靈光圖影

《夾層》（組照） 高 巖

《國際慣例》（組照） 王今野

《鳥瞰——介質的襲擊》（組照） 張 冰

《空心化：農村之痛》（組照） 劉 杰

《北流活活》（組照） 張克純

《跟你學》 王慶松

《被污染的風景》（組照） 盧 廣

《菜園村群像照》（組照） 謝至德

《穿越美洲》卡迪爾·萬·婁伊澤

《莉麗絲女士》（單頻道錄像） 葉甫納

　　編者按：

　　近日，由中央美術學院美術館發(fā)起、策劃的“首屆北京國際攝影雙年展：靈光與后靈光”在北京中華世紀壇開幕。本次展覽是“北京國際攝影周”的主要項目，由中央美術學院教授、中央美術學院美術館館長王璜生，復旦大學新聞學院教授、評論家顧錚等6位策展人共同策展�！笆讓帽本﹪�際攝影雙年展”由主題展、國際展、“爆”名展、收藏展四部分組成，將持續(xù)到12月7日。

　　本期“光影天地”擇取部分作品予以呈現(xiàn)。

　　攝影是具有很強社會學意義的藝術人文學科，由于特殊的科學技術手法所產生的記錄和表達的功能，它對社會、歷史的真實性、在場性的記錄，以及作為藝術學科的創(chuàng)造性、個性化的表達，使攝影具有了區(qū)別于其他藝術門類的獨特性。在場、介入、記錄、表達、承載等功能成為了攝影的意義所在。

　　2013年初，中央美術學院美術館在眾多學者和攝影師的鼓勵支持下，開始構想、策劃“北京國際攝影雙年展”項目，并將首屆雙年展的主題定為“靈光與后靈光”。“靈光(Aura)”作為本雅明(Walter Benjamin，1892—1940)藝術美學系統(tǒng)中的一個關鍵詞，解釋了攝影術發(fā)明之后對藝術特質所產生的根本性影響，那就是藝術的本真性因為攝影這一大量復制手段的出現(xiàn)而不再獨尊。自攝影問世以來，“靈光”一直是被作為區(qū)分古典藝術與現(xiàn)代藝術的標志概念，常常用來概括和表述機械復制時代的藝術。而本雅明當時所提出的藝術“靈光”的消逝，主要來自攝影、電影的出現(xiàn)，以及由此導致的后來以印刷、廣播、電視等新技術為代表的媒體變革。然而，當我們進入信息技術時代后，重新探討本雅明所謂的那個促使“靈光”消逝的“罪魁禍首”之一——攝影時，卻發(fā)現(xiàn)所謂藝術的“靈光”，或許在被轉化后依然“靈光”，或泛化為更開放的形態(tài)——“后靈光”。

　　無論是消逝、黯淡，還是重溫、重構，“后靈光”時代已經悄然而至。我們將“靈光與后靈光”作為“首屆北京國際攝影雙年展”的主題，一方面是想將攝影作為藝術的兩種不同狀態(tài)形成彼此參照、相互對應的狀態(tài)；另一方面也想探討攝影如何在既往與當下、本土與國際等語境中，呈現(xiàn)出新的認知與體驗。所有這一切，都需要我們在“后靈光”時代對當下攝影實踐的梳理加以探討與反思。而所謂的“后靈光”時代，對于攝影來講，也許正是一個最壞，同時也是最好的時代。(王璜生)

　　“爆”名展：青年力量

　　本單元以青年攝影策展人提名青年攝影師的方式進行，通過青年攝影策展人各自有針對性的主題策劃，進而呈現(xiàn)出他們對當代中國新攝影狀態(tài)的思考。展覽旨在為青年策展人和青年攝影師搭建一個學術和展示平臺，扶持、鼓勵他們展開策展及攝影創(chuàng)作，同時，也從另一種視角來推動和展示近年來中國攝影的新趨勢。

　　收藏展：本土與西方

　　20世紀90年代，與從沙龍美學和社會批判角度追求新攝影語言的攝影師不同，“新攝影”潮流中的攝影家們更多地把注意力轉向了自身，自覺或不自覺地從攝影的自我映射這一特性入手，以當下宏觀的社會現(xiàn)實狀況作為影像創(chuàng)作的載體，鏡子般地在創(chuàng)作的圖像中，把一代人的困惑、焦慮、壓抑和懷疑呈現(xiàn)出來。而2008年開始舉辦的“三影堂攝影獎”，在發(fā)現(xiàn)攝影新人的同時，也對延續(xù)這一探索的脈絡進行了梳理。

　　2011至2012年間舉辦的“原作100：美國攝影收藏家靳宏偉藏20世紀西方攝影大師作品中國巡回展”，不僅使攝影的“原作”概念在中國形成進一步的廣泛認同，更為中國攝影界提供了一個重新建立攝影認識的新契機。

　　主題展：2009年以來的中國新攝影

　　中國社會的發(fā)展，始終是中國攝影發(fā)展的原動力。與此同時，在藝術世界全球化的當下，本土藝術與世界對話的迫切程度也日益增長。媒介環(huán)境再怎么變化，攝影仍然是一種直接面對現(xiàn)實的觀看與表達方法，是一種見證當代生活與社會現(xiàn)實的重要手段。它在面對現(xiàn)實時所接受的來自現(xiàn)實的力量，如何轉化為一種更具智慧的洞察與表現(xiàn)，需要中國攝影師的更多努力。也許，攝影師如何發(fā)展出更具個人性也更具批判性的藝術視野是其中最重要的內容之一�，F(xiàn)實再怎么變化萬千，有勇氣面對并與之對話，這仍然是每個攝影師的責任與使命。從這個意義上說，我們仍然期待有更多的來自、描述、反思當代生活的優(yōu)秀作品出現(xiàn)。這不僅是為了我們的當代生活，也是為了我們的未來生活�？傊�，在這個“后靈光”時代，如何通過攝影達成一種更大的文化抱負與社會責任，應該成為每一個攝影師嚴肅思考的重大問題。(顧 錚)

　　國際展：地圖上的點

　　本單元匯集近年來西方攝影中最為活躍的部分，并將這些涌現(xiàn)出來的新現(xiàn)象、新趨勢整合成一個獨立的主體性展覽，以此來呈現(xiàn)出與主題展相對應的一種參照性、開放性思維及全球化眼光，同時也展示出一種文化空間的沖突表征。