北京京劇唱進(jìn)巴西主流社會(huì)

　　量身修改海外市場(chǎng)劇目，臺(tái)前幕后講究每一細(xì)節(jié)

　　北京京劇唱進(jìn)巴西主流社會(huì)

　　北京京劇院演員在彼得羅佩雷斯與當(dāng)?shù)鼐用瘛⒂慰突��?dòng)。

　　這是北京京劇院歷史上距離最遙遠(yuǎn)的一次商演，這也是一次“拓荒之旅”，在從沒(méi)有過(guò)京劇商演的巴西，15天行程中進(jìn)行了12場(chǎng)演出、3場(chǎng)互動(dòng)交流，北京京劇院“傳承之旅”南美巡演于日前結(jié)束。精彩、精致的演出，把京劇的種子播撒到里約熱內(nèi)盧、彼得羅佩雷斯、圣保羅的舞臺(tái)上，并在巴西觀眾的心里扎下了根。

　　皮黃韻跳出“華人圈”

　　巴西最大的城市圣保羅約有數(shù)十萬(wàn)華人，但北京京劇院在這里演出時(shí)，劇場(chǎng)里卻鮮見(jiàn)華人面孔，更多的是來(lái)自各行各業(yè)的巴西人。北京京劇院院長(zhǎng)李恩杰說(shuō)，這正是此次巡演想要達(dá)到的效果，真正走入當(dāng)?shù)刂髁魃鐣?huì)，“我們飛了幾萬(wàn)公里，如果還飛不出華人圈，怎么能夠達(dá)到文化傳播的效果？”

　　京劇、海外、商演，這三個(gè)關(guān)鍵詞組合在一起的時(shí)間并不長(zhǎng)，大多數(shù)時(shí)間，京劇的海外演出都還是以文化交流為主。而商演就意味著高投入與高風(fēng)險(xiǎn)，更何況這次還是遠(yuǎn)赴南美�！盁o(wú)論是從京劇的文化傳播還是市場(chǎng)運(yùn)作的角度來(lái)看，南美都是一片空白，邁出這一步勢(shì)在必行。”李恩杰如此評(píng)價(jià)此次冒險(xiǎn)。

　　別看李恩杰說(shuō)得那么肯定，其實(shí)在第一站里約熱內(nèi)盧的演出開(kāi)始前，他也捏了一把汗。當(dāng)天，里約當(dāng)?shù)匾驗(yàn)橥话l(fā)事件的緣故全城大堵車(chē)，原定的開(kāi)場(chǎng)時(shí)間劇場(chǎng)內(nèi)觀眾大概只有五成，演出不得不延后半小時(shí)開(kāi)始。好在幸運(yùn)的是，等到演出正式開(kāi)始時(shí)，上座率已達(dá)到九成左右。隨后幾站，演出越來(lái)越好，在彼得羅佩雷斯的演出甚至出現(xiàn)了一票難求的場(chǎng)面。幾位從圣保羅去彼得羅佩雷斯度假的老人，看到北京京劇院演出的消息，想看卻沒(méi)買(mǎi)到票，就趕緊托人訂了圣保羅的票，度假結(jié)束后，北京京劇院的幾部戲他們場(chǎng)場(chǎng)不落地都看了。

　　把京劇當(dāng)成觀眾的藝術(shù)

　　京劇一向被認(rèn)為是“角兒的藝術(shù)”，一切以角兒為大，但這次巡演之前，李恩杰就開(kāi)始向演職人員灌輸“要把觀眾伺候舒服”的理念。

　　為了更適應(yīng)海外市場(chǎng)，讓海外觀眾看懂京劇，看清楚京劇，《鎖麟囊》、《白蛇傳》、《大鬧天宮》幾部大戲在巡演前都進(jìn)行了大幅度修改。修改的標(biāo)準(zhǔn)是：節(jié)奏明快，情節(jié)清晰，拖沓的要裁掉，精華的要保留。修改完成后，劇院還對(duì)幾部劇目進(jìn)行審查，不合格的地方要繼續(xù)修改。對(duì)赴外劇目進(jìn)行審查也是北京京劇院今年開(kāi)始嘗試的一項(xiàng)新舉措，“外國(guó)觀眾也許并不懂京劇，但我們也不能糊弄他們，每一個(gè)動(dòng)作都要交代得更清楚，這樣才能讓他們看懂我們的戲�！毖輪T詹磊說(shuō)。

　　修改后的幾部大戲，演出時(shí)間都被壓縮在兩小時(shí)以?xún)?nèi)，精華段落一個(gè)接一個(gè)，令人目不暇接，讓臺(tái)下觀眾看得好不過(guò)癮。不過(guò)，觀眾過(guò)癮了，演員可就吃苦了。

　　《鎖麟囊》中，遲小秋飾演的薛湘靈要多次換裝，有時(shí)留給她的間歇只有一分多鐘。只看那薛湘靈緩緩地走進(jìn)側(cè)幕，就快步奔到服裝師、化妝師面前讓他們架著換裝，從“頭面”到衣服都以電影快鏡頭似的節(jié)奏調(diào)換。那邊舞臺(tái)上一句“有請(qǐng)薛媽”，她就又變了節(jié)奏，儀態(tài)萬(wàn)方地登上了臺(tái)。這樣的戲一場(chǎng)演出下來(lái)身心俱疲，但遲小秋說(shuō)，每到謝幕時(shí)，看到臺(tái)下那些海外觀眾也像長(zhǎng)安大戲院的老戲迷們那樣喝彩叫好時(shí)，就一點(diǎn)兒也不覺(jué)得累了。

　　折子戲也不打折

　　“我非常向往中國(guó)，但它太遙遠(yuǎn)了，也許看了這場(chǎng)演出能更加了解它……”安德烈的想法代表了大多數(shù)巴西觀眾的想法。此次，北京京劇院在巴西的演出能夠吸引如此之多的觀眾，依靠的不僅僅是京劇的魅力。

　　李恩杰深深地了解這一點(diǎn)，每場(chǎng)演出前，他都會(huì)盯著舞美隊(duì)裝臺(tái)，站在觀眾席里一遍一遍地掃視。演出結(jié)束后，他又會(huì)第一時(shí)間和舞美隊(duì)溝通演出中間存在的問(wèn)題�！邦I(lǐng)幕員你的動(dòng)靜能不能小一點(diǎn)，別讓觀眾看出來(lái)是你在拉幕布，那會(huì)出戲的……”“這道蝴蝶幕的顏色得換一換，一點(diǎn)兒都不大氣……”李恩杰的嘮叨聽(tīng)起來(lái)有些瑣碎，但他相信任何一個(gè)細(xì)節(jié)的不完美都會(huì)讓整出戲打折扣。

　　一般在國(guó)內(nèi)演出折子戲，因?yàn)槎际遣煌�片斷，舞臺(tái)上是沒(méi)有背景的。在南美的第一場(chǎng)折子戲演出也是如此，但李恩杰要求隨后所有折子戲的演出，都要根據(jù)劇目配上不同的背景，“折子戲也不能打折扣，我們必須把中國(guó)京劇以最完美的形態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前�！�

　　對(duì)于細(xì)節(jié)的苛求，其實(shí)是因?yàn)楸本┚﹦≡喊押Ｍ馐袌?chǎng)的藍(lán)圖看得更長(zhǎng)遠(yuǎn)�！斑@次巡演是我們與南美市場(chǎng)的‘初戀’，第一印象必須完美，以后才能進(jìn)入‘熱戀’�！崩疃鹘馨堰@一次巡演當(dāng)做樹(shù)立北京京劇品牌的最佳時(shí)機(jī)。

　　記者點(diǎn)評(píng)

　　“巨大成功”背后的不科學(xué)

　　“千萬(wàn)別說(shuō)我們獲得了巨大成功�！必�(fù)責(zé)運(yùn)作此次北京京劇院南美巡演的吳氏策劃負(fù)責(zé)人吳嘉童說(shuō)。

　　“巨大成功”這個(gè)詞匯看上去有些夸張變形，但卻一次又一次地出現(xiàn)在國(guó)內(nèi)媒體對(duì)中國(guó)院團(tuán)海外演出的描述中，可以說(shuō)我們的海外演出幾乎沒(méi)有不是“巨大成功”的。不過(guò)，內(nèi)行人都知道這四個(gè)字背后藏著不少小秘密。

　　事實(shí)上，要求一場(chǎng)海外演出獲得巨大成功并不科學(xué)�？缭矫褡濉⒄Z(yǔ)言、文化的障礙去傳播中國(guó)的藝術(shù)，能夠傳播本身其實(shí)就是一種成功，但要想獲得“巨大成功”卻不是一場(chǎng)兩場(chǎng)演出就能辦到的。文化的傳播需要有政治、經(jīng)濟(jì)做背景，需要至少幾十年，甚至上百年時(shí)間來(lái)慢慢浸潤(rùn)。但今天我們常常操之過(guò)急，總希望立竿見(jiàn)影，自然就逼出了不少“巨大成功”。當(dāng)我們只能看到“巨大成功”時(shí)，傳播中所遇到的問(wèn)題就會(huì)被遮蓋，根本無(wú)法達(dá)到有效的傳播，失去了海外演出的根本意義。

　　我們的海外演出不光要避免“巨大成功”，還要注意別著急“盈利”，因?yàn)檫@同樣是不科學(xué)的。以今天的情況而言，一場(chǎng)演出賺錢(qián)并不難，但中國(guó)文化演出在國(guó)際市場(chǎng)上的商演生態(tài)并未完全建立，市場(chǎng)的培育和布局還需要假以時(shí)日。當(dāng)我們不再急于要看一個(gè)光鮮的數(shù)字時(shí)，我們的演出團(tuán)隊(duì)才能靜下心來(lái)仔細(xì)研究海外市場(chǎng)。