《帕西法爾》頭功屬于中國(guó)愛(ài)樂(lè)(周皓)

　　在全世界都為之亢奮不已的瓦格納年，今年北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)推出的《帕西法爾》以高質(zhì)量的綜合呈現(xiàn)成為了內(nèi)地紀(jì)念瓦格納的新高點(diǎn)。

　　德國(guó)導(dǎo)演邁克爾·舒爾茨大規(guī)模地顛覆了劇中人物的角色特點(diǎn)乃至整部作品的精神主旨。在舒爾茨的舞臺(tái)上，受傷的國(guó)王安福塔斯成為了權(quán)力與人們欲望擠壓下的悲劇性人物，男主角帕西法爾也并沒(méi)有因?yàn)橥瓿闪耸ケ�騎士的使命而成全“完人”的形象，昆德麗依舊是那個(gè)等待被救贖的女人，但她對(duì)整體劇情的推動(dòng)力也被刻意地削弱。最終結(jié)局被導(dǎo)演引至英雄與神權(quán)的同時(shí)倒塌，性別平等、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與剔除宗教中的壓迫得到了展現(xiàn)。

　　第一幕的實(shí)驗(yàn)室仿佛是在造神，第二幕克林索爾的城堡變成一個(gè)古希臘雕塑博物館，象征著這個(gè)活在過(guò)去并走火入魔的教條主義者。但遺憾的是，這個(gè)嵌入的故事并沒(méi)有能完整地展現(xiàn)甚至無(wú)疾而終，第三幕則在敘事上回歸了原劇情。

　　主要歌唱演員幾乎都算得上國(guó)際一線或準(zhǔn)一線的瓦格納唱將，飾演昆德麗的米夏埃拉·舒斯特的唱功十分可觀，三幕始終保持著強(qiáng)勁的動(dòng)力和準(zhǔn)確的戲劇性。飾演帕西法爾的弗里茨憑借著金屬質(zhì)感的硬朗聲線足以體現(xiàn)出瓦格納男高音的英雄性，但他的演唱也缺失一定的細(xì)膩。飾演安福塔斯的帕特森是近年來(lái)新晉的優(yōu)秀瓦格納男中音，他的表現(xiàn)幾乎可以用演、唱俱佳來(lái)形容。飾演劇中的另一核心角色古內(nèi)曼茲的阿蒂拉·容雖然缺乏火花四濺的聲音魅力，但始終穩(wěn)定的表現(xiàn)十分稱職。維也納愛(ài)樂(lè)人合唱團(tuán)在劇中亮相時(shí)間并不算多，但他們?nèi)缍êＩ襻樢话愕暮嫱袇s讓人銘記于心。

　　對(duì)于此次《帕西法爾》演出而言，最令人振奮的當(dāng)屬庫(kù)恩棒下的中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。從第一幕序曲開(kāi)始，柔順的線條、綿延的氣息和層次鮮明的和聲就讓人難以置信，中國(guó)愛(ài)樂(lè)優(yōu)異的弦樂(lè)聲部在這次演出中得到了前所未有的展示。

　　在長(zhǎng)達(dá)近6個(gè)小時(shí)的演出中，有超過(guò)70%的觀眾堅(jiān)持到了全劇結(jié)束，演出啟發(fā)了人們對(duì)于該制作主旨精神的思考和討論，這無(wú)疑是對(duì)經(jīng)典寫實(shí)主義大行其道的國(guó)內(nèi)歌劇界一次提醒。無(wú)論是經(jīng)典主義、當(dāng)代背景、先鋒概念，風(fēng)格只是一種手段而已。在這個(gè)資訊異常發(fā)達(dá)的時(shí)代，觀眾對(duì)于舞臺(tái)上發(fā)生的任何創(chuàng)新行為都不會(huì)感到過(guò)于驚詫，呈現(xiàn)的質(zhì)量和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母拍畈攀钦嬲龥Q定一個(gè)制作能否被大多數(shù)人接受并喜愛(ài)的關(guān)鍵。這也是此次《帕西法爾》在首演之外帶給業(yè)界的深層次影響，并足以載入史冊(cè)。