編劇最大的敵人是自己

　　在第五屆中國電視劇編劇沙龍上，業(yè)內(nèi)人士強調(diào)——

　　編劇最大的敵人是自己

　　“以前我們搞文藝創(chuàng)作都是因為‘應(yīng)該怎么樣’，所以才這樣寫，現(xiàn)在不然，變成了因為‘需要怎么樣’，所以必須這樣寫，比如先考慮怎么賺錢、怎么 雷、怎么狗血才有收視率。因果關(guān)系倒置成為當(dāng)前電視劇創(chuàng)作的一種態(tài)勢�！痹谥袊�電視劇編劇工作委員會日前舉行的第五屆中國電視劇編劇沙龍上，編劇劉和平的 觀點引起了不少與會編劇的共鳴。僅以今年前三個季度電視劇播出狀況為例，從年初神劇、雷劇當(dāng)?shù)�，到暑期古裝歷史劇、古裝偶像劇扎堆，再到時下都市情感劇的 火熱，雖然影響面廣、關(guān)注度高的劇目都是去年或之前制作完成的，但是每一種類型的扎堆出現(xiàn)、每一個題材的泛濫都離不開收視率、市場的制衡效應(yīng)，它們在潛移 默化地調(diào)節(jié)著電視劇的制播生態(tài)和編劇們的藝術(shù)選擇。“從題材到劇本”，看似是創(chuàng)作內(nèi)部的位移，實際上牽扯到編劇如何面對變化了的產(chǎn)業(yè)環(huán)境，如何應(yīng)對創(chuàng)新的 挑戰(zhàn)以及如何與來自現(xiàn)實方方面面的利益關(guān)系進(jìn)行博弈。結(jié)合今年以來電視劇創(chuàng)播出現(xiàn)的種種問題，業(yè)內(nèi)人士相聚編劇沙龍，進(jìn)行了一番集體“會診”。

　　育兒劇為什么就火了起來

　　今年年初，隨著電視劇《小兒難養(yǎng)》的熱播，以育兒為切入點，聚焦“80后”在贍養(yǎng)父母、婚姻情感及撫養(yǎng)孩子等一系列社會話題上面臨的矛盾、困惑 與抉擇的“育兒劇”開始走俏熒屏。從《寶貝》《斷奶》到前不久剛剛播出的《小爸爸》《孩奴》《辣媽正傳》，在現(xiàn)實題材創(chuàng)作中占據(jù)重要位置的都市情感劇，逐 漸走出婆媳“家斗劇”模式，集體向著年輕化的“育兒劇”轉(zhuǎn)型，并收獲了相對穩(wěn)定的收視群體。對于這種創(chuàng)作現(xiàn)象，劇評人李星文認(rèn)為，育兒劇的流行，可能會帶 來編劇入門門檻的下移，尤其是非常有利于女性編劇的創(chuàng)作。因為這類創(chuàng)作寫的多是身邊的故事，都會有自己的體察、體驗，只要掌握基本的技巧，入門并不困難。 同時，李星文也提出，由于所有人在過于狹小的地帶中扎堆創(chuàng)作，致使現(xiàn)實題材電視劇又復(fù)現(xiàn)了內(nèi)容同質(zhì)化、橋段雷同的老問題。比如所有的年輕男女主人公，基本 上都是婚前很不靠譜。以《辣媽正傳》和《小爸爸》為代表，一旦有了孩子，他們就會發(fā)生一個大變臉；所有劇中的長輩都是極品，不是在幫助兒女讓家庭或者日子 過得更和諧、更順暢一些，而是麻煩的制造者，像《斷奶》里的上海爸爸，《辣媽正傳》里的上海中年女人、信奉風(fēng)水算命的阿姨，這些人幾乎都是以臉譜化的方式 出現(xiàn)在熒屏上。

　　育兒劇熱播熒屏，推促了家庭情感劇創(chuàng)作視角的轉(zhuǎn)換，但是在這些作品里，我們卻很難找到一部像當(dāng)年《媳婦的美好時代》那樣具有標(biāo)志性意義的作品。 “這樣的劇作如果看一部兩部，會有一些新鮮感，但是一年四季，老是盯著此類電視劇看，都是這樣的故事，就會覺得很重復(fù)，甚至?xí)�產(chǎn)生浪費時間的悔恨心理�！� 李星文說�！叭宋镌O(shè)置上，大家還是應(yīng)該多一些新穎的嘗試，不要互相抄襲，‘天下家庭劇一大抄’的結(jié)果對誰都沒有好處。現(xiàn)在看來，感覺就是天天頓頓都在吃饅 頭，我還是希望換換口味，哪怕是花卷面條”。

　　歷史劇創(chuàng)作的最佳狀態(tài)

　　“好萊塢不怕《泰囧》，但很可能會怕《致我們終將逝去的青春》和《中國合伙人》，這是為什么？其實說到底還是我們的秘密武器——中國元素，這是 好萊塢沒有的，是我們這個民族和他們不一樣的東西。有了中國元素以后，我們就可以說一句，講中國的故事給世界聽。這樣的話，我們的作品就會有跟他們不一樣 的特點�！本巹∮囡w將“中國元素”看作提升中國電視劇創(chuàng)作質(zhì)量、確立自身風(fēng)格的重要因素。而在“中國元素”的內(nèi)容表達(dá)層面，豐厚的歷史資源無疑是重要的創(chuàng) 作源泉。

　　從年初的《楚漢傳奇》《隋唐英雄》到《精忠岳飛》《大秦帝國之縱橫》，歷史劇也成為今年熒屏頗受追捧的題材類型。李星文認(rèn)為，就今年已經(jīng)播出的 歷史劇看，多數(shù)都存在兩個比較嚴(yán)重的問題，一個是注水很嚴(yán)重，長劇泛濫；另外一個是味道有點“怪咖”，一些劇作沒有走傳統(tǒng)歷史正劇靠戲劇張力取勝這條路， 而是想通過小聰明、小機靈去求得成功，典型代表是一些假借歷史之名、消費歷史人物的熒屏“雷劇”。

　　李星文認(rèn)為，歷史劇要想寫好，不必拘泥于所謂歷史的細(xì)節(jié)和歷史的考據(jù)甚至說一些史實，更重要的是能否再造一個主人公的精神世界，讓其豐沛、完 整，有穿透力�，F(xiàn)在的創(chuàng)作往往會走進(jìn)一個誤區(qū)，希望歷史劇用歷史的事實，用史料記載來寫，然而，史書往往是“見事不見人”的，就算紀(jì)傳體也不可能像小說家 一樣進(jìn)行過多的心理描寫，多數(shù)最后也是落在事件上，最后出現(xiàn)見事不見人，見人不見精氣神，所以僅僅靠這些細(xì)節(jié)無法連綴成一個比較好看的電視劇。此外，我們 有時候會覺得某個朝代有很多典故、歷史故事是耳熟能詳?shù)�，這就產(chǎn)生一種親切感，意味這種電視劇能寫好，但恰恰會造成更大的寫作障礙，因為典故是人盡皆知 的，如果是失去了戲劇張力，就失去了新鮮感。比如《精忠岳飛》的特點是演繹的成分不是很大，沿著岳飛的生平和史料寫，但最終看下來，也不是成功的電視劇， 原因就在于過度追求忠于歷史事實的陳述，沒有給岳飛打造或者建構(gòu)強悍的人格，缺乏獨特而豐富的精神世界�！耙话愣�言，喜歡看歷史劇的觀眾，對于大制作的歷 史正劇，期待的是能看到戲劇張力和史實營養(yǎng)，看到作品能用文學(xué)家的角度寫歷史，能從歷史當(dāng)中關(guān)照當(dāng)下的時代，這是最理想的狀態(tài)。”李星文說。

　　編劇最大的敵人是自己

　　不管是育兒劇，還是歷史劇創(chuàng)作中出現(xiàn)的問題，都離不開創(chuàng)作的源頭劇本。現(xiàn)在的編劇創(chuàng)作受到各種因素的制約，面對市場、出品方的要求，他們有時候 不得不妥協(xié)，如此一來，編劇如何堅守自己的藝術(shù)立場？劉和平給編劇支招，認(rèn)為職業(yè)的劇作家要堅持自己的創(chuàng)作底線，應(yīng)該把自己的“應(yīng)該”和對方的“需要”很 好地融到一起去，這里的堅持總得堅持我的戲劇性，總得堅持我的思想性、藝術(shù)性，總不能因為你需要狗血我就給你上狗血。

　　在編劇汪海林看來，編劇這個職業(yè)有的時候很殘酷，因為你永遠(yuǎn)面對的，表面上看是制作人、導(dǎo)演、電視臺的購片人，他們都是你的敵人，但實際上你真 正面對的是你自己，你最大的敵人也是你自己。他認(rèn)為，編劇的首要任務(wù)是把自己的作品寫好。而制作人朱質(zhì)冰認(rèn)為，編劇目前還是弱勢群體，面對市場比較脆弱。 因為他們長期處在個體的創(chuàng)作環(huán)境中，而且最后當(dāng)戲成功的時候，站在最前臺的肯定是演員，跟編劇的關(guān)系不是特別大，他表示，這些年編劇的地位和作用雖然有了 很大提升，但一個產(chǎn)業(yè)中最重要的元素劇本不能從產(chǎn)業(yè)發(fā)展中獲得應(yīng)有的、最大的利益，這是很不公平的。