王府油畫的“整容術(shù)”

　　天津慶王府油畫修復(fù)前后對(duì)比。經(jīng)過修復(fù)，油畫表面的“醬油色調(diào)”消失，煥然如新。據(jù)介紹，這是國內(nèi)首次針對(duì)附著在建筑構(gòu)件上的油畫進(jìn)行修復(fù)。

天津慶王府內(nèi)，游客在參觀修復(fù)好的8幅油畫。

　　就像接受了一場曠日持久、風(fēng)險(xiǎn)頗高的手術(shù)，天津“慶王府”內(nèi)的8幅油畫最近告別了黑漆漆的舊貌，煥然如新。

　　它們?cè)�本已在歲月中黯淡、破損、辨識(shí)不清。術(shù)后，可以清楚地看出，作者使用西洋油畫技法，精致地描繪了東方山水。上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員姚爾暢說，畫作的光影色彩都是西方的，但屏風(fēng)式的表現(xiàn)形式、內(nèi)容和意境都是中國的。

　　迄今為止還沒有人考證出它們是何時(shí)、何人所繪。在過去至少80多年里，它們鑲嵌在慶王府客廳“承蔭廳”與餐廳“契蘭廳”的推拉木門上。清朝慶親王載振的嫡孫女、現(xiàn)年91歲的金婉茹(愛新覺羅·毓宜)對(duì)記者回憶，自己4歲隨祖父到天津定居時(shí)，這8件油畫就在那里。

　　罩在這些油畫上的“面紗”，是80多年的煙塵。慶王府屬于省級(jí)保護(hù)文物，位于天津歷史風(fēng)貌建筑集中的“五大道”地區(qū)。清朝最后一任太監(jiān)大總管“小德張”于1922年親自設(shè)計(jì)并督建了這座宅院，3年之后，最后一位“鐵帽子王”慶親王載振買下，舉家遷居天津。

　　2010年5月~2011年5月，國有的天津市歷史風(fēng)貌建筑整理公司用一年時(shí)間對(duì)這座建筑作了“修舊如故”的整理，但8幅油畫沒敢去動(dòng)。該公司董事長馮軍介紹，油畫的修復(fù)推遲到2012年下半年才開始，這一年多的時(shí)間，“主要在解決修還是不修的問題”。

　　姚爾暢稱，據(jù)他所知，對(duì)這樣一種作品進(jìn)行修復(fù)，在中國的油畫修復(fù)史上還是首例。這是具有劃時(shí)代意義的、填補(bǔ)空白的事情。

　　他說，油畫修復(fù)在中國是一個(gè)新學(xué)科，充其量只有20年左右的歷史，真正全面、系統(tǒng)、縝密地來做油畫修復(fù)保護(hù)，也就是10年時(shí)間。以往大多是對(duì)架上繪畫的修復(fù)，而慶王府油畫的特殊之處在于，它們附著于建筑物上，類似于壁畫，跟建筑連為整體。

　　國內(nèi)首例，雙方均不知怎樣出價(jià)

　　馮軍帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)做過末代皇帝溥儀故居“靜園”等歷史建筑的搶救性整修。慶王府油畫是他們遇上的新課題。馮軍說，當(dāng)時(shí)觀點(diǎn)分為兩派，一種是別動(dòng)，風(fēng)險(xiǎn)太大，技術(shù)上還尚未成熟。另一種觀點(diǎn)就是一定要修復(fù)。

　　馮軍坦言，他們?cè)讵q豫和忐忑中作出了決定，對(duì)此“缺乏自信”。

　　跟慶王府一樣，8幅油畫的修復(fù)也花了整整一年時(shí)間。他們請(qǐng)來的“醫(yī)生”，是從事油畫和紙本藝術(shù)品修復(fù)的北京維基國際藝術(shù)品修復(fù)中心的團(tuán)隊(duì)。

　　該中心創(chuàng)辦人邰武旗對(duì)中國青年報(bào)記者說，國外已有很成熟的油畫修復(fù)師行業(yè)，而國內(nèi)從事油畫修復(fù)的工作室只有幾家，尚不足以形成一個(gè)行業(yè)。

　　邰武旗形容，油畫創(chuàng)作完成時(shí)，如同人的出生，而修復(fù)就如把病人送進(jìn)醫(yī)院。他的團(tuán)隊(duì)就是一家“油畫醫(yī)院”。他們并不根據(jù)市場價(jià)格來選擇修復(fù)對(duì)象，就像醫(yī)院不會(huì)依據(jù)財(cái)富多寡來決定接收哪些病人。

　　在慶王府油畫修復(fù)項(xiàng)目上，因?yàn)闆]人做過建筑構(gòu)件上的油畫修復(fù)，雙方都不知怎樣出價(jià)，最后約定，按照修復(fù)所需的工作量來收費(fèi)。

　　肉眼可見，這些油畫最嚴(yán)重的病癥是，畫面整個(gè)變黑了。“我們眼睛看到它黑了，但是太多的東西是眼睛看不到的�！臂⑽淦煺f，顏料本身沒有變色，而是保護(hù)層發(fā)黑。油畫的保護(hù)層就是光油，會(huì)隨著時(shí)間變色。

　　與其他油畫只是光油變色不同，這8幅油畫嵌在房門上。房子幾經(jīng)修繕，每次用清漆刷門，就把畫面也給刷了。

　　中國文化遺產(chǎn)研究院文物工程與規(guī)劃研究所副研究員陳青說，科學(xué)開展文物保護(hù)首先要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那捌谡{(diào)查，依據(jù)病害選擇修復(fù)材料和技術(shù)，已有不少分析檢測設(shè)備能夠做到“無損調(diào)查”。

　　在做任何干預(yù)之前，修復(fù)師給它們做了全面體檢。多光譜檢測發(fā)現(xiàn)，清漆至少有3層，可能是在3個(gè)不同年代涂上的。每次涂完清漆，塵土就一層一層地沾了上去， 多次涂層之處裹挾了復(fù)雜的異物。肉眼看不見的裂痕也非常多。修復(fù)師還發(fā)現(xiàn)，其中兩幅油畫以騎馬釘固定，而騎馬釘直至20世紀(jì)80年代末、90年代初之后才被中國畫家使用，這意味著這兩件作品的原件已毀，為后人臨摹之作。

　　給油畫做完體檢之后，“醫(yī)生”們并未立即拿起“手術(shù)刀”。他們做了4次模擬“手術(shù)”，4個(gè)人先是“背對(duì)背”各做一份修復(fù)計(jì)劃，然后再“面對(duì)面”，把4份計(jì)劃中的差別之處拿出，重新討論、確認(rèn)。

　　邰武旗對(duì)記者說，北京潘家園舊貨市場也有人搞修復(fù)，“立等可取”。正規(guī)的修復(fù)沒那么簡單。

　　譬如，畫布上每層污垢的成分，他們都做過分析，每種成分都有對(duì)應(yīng)的溶劑，使用某種溶劑洗掉一層污垢時(shí)，要確保不會(huì)洗掉別的物質(zhì)。

　　整個(gè)過程跟做手術(shù)一樣，小心翼翼的修復(fù)師們戴著藍(lán)色口罩、白手套，手里的刀剪銀光閃閃。他們的手下，是一段80多年的歲月。

　　修復(fù)油畫是為

　　歷史“洗臉”而非“去皺”

　　其中一幅油畫上，畫有一株大樹，上有很多白點(diǎn)，作者的用意讓人費(fèi)解。修復(fù)后的作品保留了這些白點(diǎn)。“我們不能把美術(shù)作品的作者意圖給更改了”，邰武旗稱，這些油畫只是“年紀(jì)大了”，他們所做的是“洗臉”，使它恢復(fù)本來面目，而不是為這張臉“去皺”。

　　他說，油畫作品跟古董之間有一點(diǎn)區(qū)別，畫完時(shí)是什么顏色，那才是作者想要傳達(dá)的，顏色變舊了就不能反映作者的意圖了。因此，雖然修復(fù)后的作品煥然如新，但實(shí)際更接近原貌。法國盧浮宮的傳世名畫看起來都是新的，其實(shí)都經(jīng)過了多次修復(fù)。

　　中國文化遺產(chǎn)研究院副總工程師沈陽指出，文物作品的修復(fù)，是一個(gè)影響歷史、寫歷史的問題。他舉了梵蒂岡西斯廷教堂的天頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》的例子。這是世上最著名的繪畫之一，完成于1512年，幾百年來受到教堂煙火的熏染。以前人們根據(jù)灰暗的畫作推斷，畫家米開朗琪羅創(chuàng)作時(shí)的心態(tài)是灰暗的。20世紀(jì)90年代初，沈陽去參觀過，覺得十分陰沉。后來這幅畫作做了修復(fù)，他又去看，驚訝于它的“燦爛輝煌”，可見作者的心態(tài)非常陽光。

　　如今，見到修復(fù)后的慶王府油畫，姚爾暢的一個(gè)感受是，它們從某種意義上可以說填補(bǔ)了中國近代油畫史的一處空白。

　　他說，雖然油畫在明代萬歷年間已傳入中國，但我國真正有人從事油畫創(chuàng)作以及技法的傳播，也就100多年的歷史。中國油畫史上提及較多的是北京、上海、廣州三地，北京主要是宮廷洋畫家郎世寧等人及其弟子從事油畫創(chuàng)作；廣州主要是外銷的商品畫；在上海，外國傳教士創(chuàng)辦土山灣孤兒院，辦了教孤兒繪畫的土山灣畫館，被后來的大畫家徐悲鴻稱為中國西洋畫的搖籃。而姚爾暢認(rèn)為，人們忽略了天津。比如，中國油畫的第一人李叔同先生就是天津人。天津擁有多國租界，藝術(shù)教育也發(fā)端較早，會(huì)有一定數(shù)量的畫家在此留下作品。但是那個(gè)時(shí)期的美術(shù)史上，天津留下的實(shí)物非常少，文字記載也不多。因此，慶王府油畫別具價(jià)值。

　　作家方紀(jì)之子、天津市政協(xié)文史資料委員會(huì)專職副主任方兆麟1951年在慶王府出生，一直生活到7歲，對(duì)這里留有深刻印象。他從“小德張”的孫子那里得知，“小德張”曾邀清宮“如意館”的畫師們到家里作畫。清朝滅亡后，很多宮廷畫師流落在外，境遇不佳，“小德張”以作畫為契機(jī)供他們生活。這8幅油畫，不知是否出自宮廷畫師之手。

　　“從它的表現(xiàn)手法和技法來看，如果不是出于洋人之手，至少也應(yīng)該是西方傳教的畫家的徒弟，這種可能性非常大。”姚爾暢說，這些作品從風(fēng)格上很像故宮的一些藏品。

　　第三份“病例”無處安放

　　從外表來看，術(shù)后的油畫跟新的一模一樣。它們襯著日本進(jìn)口的無酸卡紙，進(jìn)入了慶王府的展覽館。罩在外面的相對(duì)密封的玻璃框，能夠盡量阻擋溫差、水分、紫外線和酸性氣體的侵蝕。

　　邰武旗對(duì)記者說，它們并沒有恢復(fù)青春，還是在應(yīng)有的年紀(jì)。修復(fù)師只是治好了那些現(xiàn)有條件能治好的病害，暫時(shí)解決不了的只能留待后日。

　　陳青贊成這種慎重的態(tài)度�！八�以現(xiàn)在的修復(fù)不是今天修了就一勞永逸，再也不會(huì)修了。現(xiàn)在主要是要在我們這一代把文物盡量保護(hù)好，傳承下去�！标惽嗾f。

　　沈陽也指出，要修到什么程度才能做到既保護(hù)了文物，又把歷史脈絡(luò)展示出來，是頗具難度的問題。意大利做壁畫修復(fù)有種“標(biāo)示性修復(fù)”，留下一個(gè)地方不做處理，普通人看不出來，專業(yè)人士靠近去看，會(huì)看出哪里是后來補(bǔ)上的。留下一個(gè)遺跡，一個(gè)“依據(jù)”，就記錄了歷史，告訴了后人。

　　在慶王府油畫上，凡是被木門邊框壓住的地方，都保護(hù)較好，接近原貌。對(duì)這些地方，修復(fù)師只做了結(jié)構(gòu)修復(fù)，沒有做任何補(bǔ)缺，并如實(shí)做了記錄。

　　據(jù)陳青介紹，油畫修復(fù)保護(hù)在歐洲已有成熟的保護(hù)技術(shù)和規(guī)范，在我國則一直未能形成科學(xué)的體系。我國針對(duì)古代壁畫、石質(zhì)文物、竹木漆器等不同材質(zhì)的文物修復(fù)制定了很多行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，但油畫修復(fù)尚未形成標(biāo)準(zhǔn)。

　　她說，油畫經(jīng)過修復(fù)，呈現(xiàn)出新鮮的畫面，這與通常的文物保護(hù)理念不符。古建筑彩畫、壁畫、佛像都用過光油，但是我們并不主張把老化的光油去除，譬如金漆佛像的光油一旦去掉，佛像就會(huì)金光閃閃，失去了滄桑感。油畫則不同，表面光油不去除，就看不到原有風(fēng)貌，這是被國際油畫保護(hù)界認(rèn)同的。

　　正是因?yàn)槿狈π袠I(yè)標(biāo)準(zhǔn)，慶王府油畫修復(fù)完工后實(shí)際上無法驗(yàn)收。2012年，邰武旗等人在學(xué)術(shù)雜志上發(fā)表過一份《北京維基國際藝術(shù)品修復(fù)中心保護(hù)工作者專業(yè)工作準(zhǔn)則》，油畫的驗(yàn)收只能據(jù)此開展。他期待國內(nèi)的行業(yè)能盡快成形，進(jìn)而產(chǎn)生行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。 

　　慶王府油畫做完了全部“治療”，它們的全套“病例”也就此完成，一式三份，一份隨作品留在慶王府，一份留在修復(fù)中心，另外一份還在邰武旗手上，他期待能有一個(gè)獨(dú)立機(jī)構(gòu)，比如公共圖書館來存放這些病例。他說，總得有那么一個(gè)部門，把這些資料放在一個(gè)地方。