華彩篇章 大家之著——讀馮遠(yuǎn)《東窗筆錄》

　　近日，馮遠(yuǎn)先生的理論文集《東窗筆錄》(文化藝術(shù)出版社，2013年6月)三卷本出版，這是他自浙江美術(shù)學(xué)院研究生畢業(yè)以來30余年從事創(chuàng)作研究積累的部分文章之集，用他自己的話講，分別代表了他“每個(gè)階段創(chuàng)作實(shí)踐、研究思考的思想總結(jié)和觀念變化過程”。書名取《東窗筆錄》系指書中所錄之文，為他“夜闌人靜之時(shí)，于向東的工作室案幾之前，由讀書作畫之余，留下的關(guān)于藝術(shù)思考的軌跡印痕和拉雜感悟”。

　　眾所周知，馮遠(yuǎn)是當(dāng)代極具影響力的中國畫人物畫大家。他的作品造型嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)，生活氣息濃郁，繪畫形式新穎，尤擅大型史詩性作品和古典詩詞畫意之作，藝術(shù)風(fēng)格坦蕩深沉、大氣磅礴，富有濃厚的文人氣質(zhì)與人文關(guān)懷，其成就自不必多言。我曾在幾年前一次采訪中，聽他的研究生導(dǎo)師、新浙派人物畫的代表人物方增先說起一段往事：1978年，一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，熱愛藝術(shù)的馮遠(yuǎn)到上海美術(shù)館參觀改革開放后第一個(gè)外來藝術(shù)展——法國19世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)情繪畫展，被那些細(xì)膩、美妙的繪畫技術(shù)語言深深震撼。展覽上，馮遠(yuǎn)經(jīng)人介紹見到了當(dāng)時(shí)在浙江美術(shù)學(xué)院國畫系任教的方增先。在看了馮遠(yuǎn)在農(nóng)村畫的速寫和連環(huán)畫之后，方增先當(dāng)即勸他報(bào)考浙江美術(shù)學(xué)院。彼時(shí)馮遠(yuǎn)26歲，初中畢業(yè)即隨上山下鄉(xiāng)大潮在黑龍江待了8年，已過了考本科的年齡，于是方增先建議他直接報(bào)考研究生。當(dāng)年是恢復(fù)高考后第一屆研究生招生，且初試已結(jié)束，但愛才心切的方增先多次向國畫系、院招生辦領(lǐng)導(dǎo)力薦，對(duì)馮遠(yuǎn)的藝術(shù)天分贊不絕口，認(rèn)為他是難得一遇的好苗子。同年7月，馮遠(yuǎn)接到了復(fù)試通知；12月，他以優(yōu)異成績接到浙江美術(shù)學(xué)院的錄取通知，當(dāng)年的人物畫班只招了馮遠(yuǎn)和吳永良兩個(gè)人……從方先生平緩的言語中，能聽出他對(duì)馮遠(yuǎn)藝術(shù)才華的欣賞，以及對(duì)馮遠(yuǎn)今天所取得成就的欣慰。

　　馮遠(yuǎn)曾歷任中國美術(shù)學(xué)院副院長、教授，文化部藝術(shù)司和科技教育司司長，中國美術(shù)館館長，中國文聯(lián)副主席等職務(wù)。國務(wù)院2012年8月聘任馮遠(yuǎn)為中央文史研究館副館長。他學(xué)識(shí)淵博，古典文學(xué)功底深厚，文字清新流暢，遣詞典雅華美，這些從他的繪畫和為文中均可得見。學(xué)者與畫家的雙重身份，以及后來從事行政工作后主管全國美術(shù)工作的見多識(shí)廣、胸有大局，使得他習(xí)文常有深知灼見、立意高遠(yuǎn)，更貼近畫家的創(chuàng)作實(shí)際，讀來鞭辟入里、暢快淋漓，堪稱華彩篇章、大家之作。如“惟有那些關(guān)注了藝術(shù)家所生活的那個(gè)時(shí)代的‘人’和‘我’，又創(chuàng)造了那個(gè)時(shí)代所特有的形式和語言的，才可能真正具有藝術(shù)史意義”(《東窗筆錄·卷一》中《“人”的藝術(shù)和“藝術(shù)”的人——兼談當(dāng)代中國人物畫創(chuàng)作問題》)；他認(rèn)為在中國畫人物畫創(chuàng)作中，“我們能夠做的，也是最現(xiàn)實(shí)的，就是透過各類歧異的主張和不同風(fēng)格的作品，從把握當(dāng)代理性精神或當(dāng)代文化心態(tài)的角度入手，勇敢、真誠地將自己直覺的東西表達(dá)出來，用畫家的良知和新穎的視覺圖示喚起社會(huì)的驚奮和感知”(《尋找迷失的精神——當(dāng)下中國人物畫作品中人的精神問題》)；在談到藝術(shù)教育時(shí)，呼吁在西方藝術(shù)理論、價(jià)值判斷一統(tǒng)天下的世紀(jì)之交，中國學(xué)人要“學(xué)會(huì)用自己的語言和方法解決問題”(《淺談藝術(shù)教育誤區(qū)四題》)；在文化界對(duì)當(dāng)代中國藝術(shù)發(fā)展的認(rèn)知與判斷眾說紛紜時(shí)，提出“必須站在整個(gè)中華文明文化歷史發(fā)展的高度來認(rèn)識(shí)，在人類文明的現(xiàn)代寶庫中，在人類藝術(shù)的現(xiàn)代創(chuàng)新成果中，中國藝術(shù)特別是當(dāng)代藝術(shù)不光不能缺席，還應(yīng)有所貢獻(xiàn)”(《東窗筆錄·卷二》中《引導(dǎo)當(dāng)代藝術(shù)走在積極健康的創(chuàng)新道路上》)……這些文章既高屋建瓴，又切合實(shí)際，不僅在當(dāng)時(shí)，而且在當(dāng)下也仍具有非常高的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)與現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。

　　熟悉馮遠(yuǎn)的人對(duì)他的評(píng)價(jià)多是：為人公正嚴(yán)謹(jǐn)、低調(diào)內(nèi)斂，處事縝密周全，嚴(yán)于律己，寬以待人。這個(gè)“嚴(yán)于律己”絕不是泛泛之言，從他的事業(yè)軌跡就可見一斑：從事教育工作期間，他教出的學(xué)生很多已成為當(dāng)今中國畫創(chuàng)作領(lǐng)域的實(shí)力派與中堅(jiān)；在文化部期間，他從當(dāng)代中國文化發(fā)展戰(zhàn)略的高度出發(fā)，倡議促成了“國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”和“20世紀(jì)美術(shù)收藏專項(xiàng)基金”的立項(xiàng)。他主抓的“國家舞臺(tái)劇目精品工程”給中國舞臺(tái)劇留下一大批經(jīng)典劇目，為繁榮文化事業(yè)、樹立國家形象寫下重要一筆；任職中國美術(shù)館館長期間，他提出“中國美術(shù)館應(yīng)成為推介、倡導(dǎo)、引領(lǐng)健康進(jìn)步的藝術(shù)思潮與美術(shù)創(chuàng)作，不斷推出具有民族傳統(tǒng)和時(shí)代精神，具有藝術(shù)魅力的國家級(jí)美術(shù)精品的重要展示交流平臺(tái)”，并聘請(qǐng)館內(nèi)外專家組成藝術(shù)委員會(huì)及藏品評(píng)鑒、策展和展覽資格審核小組，嚴(yán)把美術(shù)館展覽、藏品的質(zhì)量關(guān)。他倡導(dǎo)“中國美術(shù)館除盡快向世界一流標(biāo)準(zhǔn)看齊外，還負(fù)有普及公眾美術(shù)教育的責(zé)任。美術(shù)館不能像個(gè)衙門，而應(yīng)拉近與觀眾的距離，強(qiáng)化服務(wù)功能，使之成為大眾文化休閑、娛樂、審美、教育的國家級(jí)殿堂”，隨著一系列改革，其成效有目共睹；在中國文聯(lián)任職期間，在他的大力推動(dòng)下，由中國文聯(lián)、財(cái)政部、文化部主辦，中國美協(xié)承辦的“中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”已經(jīng)展開并已取得階段性成果，該工程從公元前至1840年的歷史時(shí)期中選取150個(gè)重點(diǎn)選題，以中國畫、油畫、版畫和雕塑等形式呈現(xiàn)中華文明史。工程力爭生動(dòng)再現(xiàn)歷史，表現(xiàn)重大歷史事件和杰出歷史人物，展示中華科技文化成果、描繪歷代社會(huì)風(fēng)情圖卷，創(chuàng)作出一批具有藝術(shù)性和文獻(xiàn)性、技藝精湛、能夠傳之久遠(yuǎn)的精品佳作。這也是迄今為止中國最大規(guī)模的主題性美術(shù)創(chuàng)作工程……工作之余，他在藝術(shù)創(chuàng)作上毫不懈怠，他創(chuàng)作的《秦嬴政稱帝慶典圖》《屈賦辭意》《竹林七賢》《畫壇四杰》《紅樓十二釵》《虛擬都市病癥系列》《世紀(jì)智者》等力作在中國畫領(lǐng)域得到非常高的贊譽(yù)。這些成果都緣于他不計(jì)名利得失，以及對(duì)自己的一貫要求：“恪盡職守、勉力事工、不敢懈怠”。

　　馮遠(yuǎn)的“律己”不止于此。在有些畫家利用各種關(guān)系頻繁舉辦展覽、出各種畫冊(cè)，抓緊一切機(jī)會(huì)宣傳炒作，為名為利四處奔走的時(shí)候，作為一個(gè)具有相當(dāng)藝術(shù)成就的優(yōu)秀藝術(shù)家，馮遠(yuǎn)直到60歲、從行政工作崗位退下后，才在中國美術(shù)館舉辦了第一次個(gè)人展覽，這讓很多人都感到不可理解。其實(shí)這都是緣于多年來他對(duì)自己有個(gè)承諾：身為公務(wù)員，在崗一天，不舉辦個(gè)人畫展、不出版專著。正因?yàn)榇耍�他雖寫過大量很有學(xué)術(shù)價(jià)值的文章，但至今才得以將其中部分文章結(jié)為此集。

　　作為藝術(shù)家，馮遠(yuǎn)身上更多是學(xué)者的謙謙君子之風(fēng)與藝術(shù)家的豁達(dá)仗義之氣。不管同事、下屬還是學(xué)生乃至北大荒兵團(tuán)的舊識(shí)，誰有事找到他，只要合情合理，他都會(huì)在力所能及的范圍內(nèi)盡可能幫助解決。在《東窗筆錄》中收錄了大量馮遠(yuǎn)為他人寫的藝術(shù)評(píng)論類文章，這些人中既有當(dāng)今中國藝術(shù)界的大家、師長，更有作者的同輩畫友以及很多彼時(shí)還名不見經(jīng)傳的青年藝術(shù)家。他愛才，對(duì)有才華的藝術(shù)家會(huì)主動(dòng)在各種場(chǎng)合加以舉薦，他尤其支持、鼓勵(lì)年輕人的學(xué)習(xí)與進(jìn)步，這讓他身邊很多人受益匪淺。正因?yàn)槿绱耍�他寫下的這類文章充滿真情實(shí)感，讀來親切中肯，絕非急就敷衍之作。

　　馮遠(yuǎn)喜好閱讀，圈內(nèi)聞名。他曾在一次訪談中談到：“我非常驚訝作家們對(duì)人生透徹地理解，對(duì)人性內(nèi)在的東西挖掘得如此淋漓盡致。藝術(shù)應(yīng)該如此，而不僅僅是炫技、悅目�！彼�欣賞魯迅，因?yàn)槠湔Z言的尖刻、筆鋒的犀利，“把人性靈魂的東西一層層剝給你看，揭露得鮮明、慘痛”。他還熱愛電影，自稱發(fā)燒友，凡是佳片大片他都盡量抽時(shí)間到電影院看，且愛坐前兩排�！墩�救大兵瑞恩》《角斗士》《盜夢(mèng)空間》……那些深刻且富心靈叩擊的作品，都為他青睞。他對(duì)戲劇戲曲的見解也相當(dāng)獨(dú)到深刻，功力了得，三卷本中收錄的《藝術(shù)的國家形象——放言2002—2003年度國家舞臺(tái)藝術(shù)精品劇目》《藝術(shù)的生命力在于藝術(shù)的原創(chuàng)力》《新世紀(jì)中國藝術(shù)家的文化追求與權(quán)益義務(wù)》《中國表演藝術(shù)的現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)》等文章均可窺一斑。

　　《東窗筆錄》三卷本中還收錄了馮遠(yuǎn)一些具有代表性的畫作，如《諸子圖》《蒼生系列》《唐人句意》《元曲畫意》《四季》等，雖不多，但對(duì)照其文讀來更能體會(huì)畫中深意。人們常說文如其人、畫如其人，相信讀了《東窗筆錄》，會(huì)對(duì)馮遠(yuǎn)的藝術(shù)思想與藝術(shù)道路，對(duì)他的為人、為文有更深的了解與感悟。