孤本《簪花仕女圖》將展出：最早曾是屏風(fēng)畫

　　曾在北京奧運會開幕式上大放異彩的遼博鎮(zhèn)館之寶《簪花仕女圖》將在全運會期間亮相。8月30日-10月13日以及10月18日-12月15日，遼博將分兩個階段推出《遼寧省博物館藏中國古代書畫精品特展》。

　　屆時，周昉的《簪花仕女圖》、張旭的《草書古詩四帖》、趙孟頫《紅衣西域僧圖》以及《北宋徽宗書千字文》這些國寶級作品都將悉數(shù)亮相。

　　本次展覽分為兩個階段性展覽，前期集中了唐宋元時期的經(jīng)典書畫，后期主要展現(xiàn)明清時期書畫大家的作品。所有展品均出自清宮。

　　《簪花仕女圖》最早是屏風(fēng)畫

　　2008年，北京奧運會開幕式上，世界聚焦在一幅鋪陳在中國國家體育場中心的中國寫意長卷。長卷慢慢展開，一段段歷史，一件件國寶映入觀眾的眼底。長卷上的表演更是精彩紛呈，特別是在一幅《簪花仕女圖》映襯下，眾多唐裝仕女的表演讓人們歷歷在目�！遏⒒ㄊ伺畧D》縱46厘米，橫180厘米。描繪的是春夏之交時，六位服飾艷麗的貴族婦女在庭園里嬉戲、賞花的生活片斷。畫中的婦女體態(tài)豐碩，卻顯得百無聊賴，反映了貴族婦女的苦悶心境。

　　她們打扮艷麗入時，云髻高聳，頂戴的折枝花朵皆不相同，臉上暈染蛾眉，身著低胸長裙，外罩薄紗，顯出半透明的質(zhì)感，這是中晚唐以后典型的貴婦形象。在她們的臉上、手上罩染的白粉，給人膚若凝脂、粉妝玉琢的細膩感覺。

　　鮮為人知的是，《簪花仕女圖》在1972年被送到北京故宮博物院重新裝裱時，專家們驚訝地發(fā)現(xiàn)這幅畫并不是一幅整絹，而是由數(shù)塊絹拼合而成的，這可以說明它原來不是一個手卷，而是屏風(fēng)畫。唐代人的坐具椅凳還沒有普及，大部分仍然是坐在一種被稱為“胡床”的榻上，榻后面常常放置一圈插屏式的屏風(fēng)，一來作為裝飾，二來可以作為對胡床上坐者的遮掩�！遏⒒ㄊ伺畧D》原來就是幾條單獨的屏風(fēng)被擺放在榻的后面，后來有好事者把幾幅畫從屏風(fēng)上拆了下來，又合在一起裝裱，成為現(xiàn)在我們看到的一個手卷�！遏⒒ㄊ伺畧D》代表了中國工筆重彩人物畫的最高水平，是目前全世界范圍內(nèi)唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本。

　　《千字文》紙張系宮廷特制

　　宋徽宗趙佶在治國上雖不具備文韜武略，但在藝術(shù)上卻卓有成就。

　　趙佶的書法自成一家，后世稱“瘦金體”，與李煜的“金錯刀”交相輝映，堪稱中國書法史上耀眼的雙璧。其草書作品現(xiàn)僅見于遼寧省博物館藏《草書千字文》和上海博物館藏《草書團扇》，幾乎成了孤本。

　　尤其《草書千字文》書于宣和壬寅四年(1122年)，時趙佶40歲，正是其書法風(fēng)格已臻成熟之時。其筆勢奔放流暢，跌宕起伏，變幻多姿，又富有一種似音樂旋律的美感，一氣呵成，絲毫察覺不到澀滯的痕跡，氣勢頗為壯觀，毫不亞于唐代草書書圣張旭與懷素，是不可多得的珍品。

　　《草書千字文》寫在12米長整張描金云龍底紋白麻紙上，這種紙張是宮廷特制，制作這種特殊紙張需要上百道工序，制作方法今已失傳。

　　專家分析，在當(dāng)時的條件下，要生產(chǎn)這樣長度的無接縫紙張，可能要在江邊把船舶排列成行，然后澆上紙漿，使之均勻，待自然干燥而成。因其工藝復(fù)雜，所以歷代收藏家對這樣的御用紙尤為珍視。

　　而紙上的描金龍紋則是由畫師用金粉手工一筆筆精心描繪出來的，與徽宗的墨寶相得益彰，共同成就了這篇空前絕后的曠世杰作。這更體現(xiàn)趙佶《草書千字文》藝術(shù)價值的珍貴。 (記者 王志東)