葉小綱：“中國(guó)故事”，也是我的故事

葉小綱近影

　　還有不到一個(gè)月的時(shí)間，美國(guó)紐約林肯藝術(shù)中心音樂(lè)廳將舉辦葉小綱個(gè)人交響作品音樂(lè)會(huì)。這也是新中國(guó)成立64年來(lái)，首次由美國(guó)主流交響樂(lè)團(tuán)專(zhuān)門(mén)為一位中國(guó)作曲家舉辦的專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，由教育部、國(guó)務(wù)院新聞辦、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)海外交流協(xié)會(huì)、北京演藝集團(tuán)與底特律交響樂(lè)團(tuán)共同主辦，其規(guī)格之高，為近年來(lái)所罕有。

　　葉小綱為音樂(lè)會(huì)取了一個(gè)響亮的名字——“中國(guó)故事” ，美國(guó)之行將是其用音樂(lè)“講述”中國(guó)故事的第一站。北京演藝集團(tuán)日前與葉小綱達(dá)成戰(zhàn)略合作關(guān)系，將在未來(lái)5年間，用商演的方式運(yùn)作葉小綱“中國(guó)故事”交響作品音樂(lè)會(huì)的全球巡演。其起步點(diǎn)，便是紐約林肯藝術(shù)中心。9月22日，著名美籍華人指揮家胡詠言將領(lǐng)銜執(zhí)棒美國(guó)底特律交響樂(lè)團(tuán)、紐約合唱團(tuán)，攜手享譽(yù)世界的小提琴演奏家林昭亮、加拿大女高音歌唱家Meash a Brueggergosman，中國(guó)歌唱家石倚潔、袁晨野等國(guó)際著名藝術(shù)家同臺(tái)獻(xiàn)藝。屆時(shí)，美國(guó)紐約各界知名文化人士及社會(huì)友好人士將出席并觀看此次演出盛典。

　　紐約林肯藝術(shù)中心是世界音樂(lè)舞蹈藝術(shù)的標(biāo)志性舞臺(tái)，也是美國(guó)最高級(jí)別的藝術(shù)演出場(chǎng)所，歷來(lái)為世界音樂(lè)家所向往；時(shí)至今日，出現(xiàn)在這個(gè)舞臺(tái)上的中國(guó)藝術(shù)家并不多。在這個(gè)舞臺(tái)上展示中國(guó)音樂(lè)作品和中國(guó)文化，其對(duì)于中國(guó)文化軟實(shí)力展示、中華文化世界傳播方面的意義不言而喻，同時(shí)也標(biāo)注了作曲家葉小綱在國(guó)際音樂(lè)界及學(xué)術(shù)界的重要位置。

　　早在2005年，葉小綱就攜自己的《大地之歌》(第一版)在林肯藝術(shù)中心首度登臺(tái)，并取得了極大的成功。2009年起，他的《羊卓雍錯(cuò)》 《馬九匹》《納木錯(cuò)》等作品陸續(xù)由美國(guó)茱莉亞樂(lè)團(tuán)在林肯藝術(shù)中心進(jìn)行演繹。此次葉小綱的音樂(lè)將再度在中心的艾瑞費(fèi)舍音樂(lè)廳登臺(tái)，包括《最后的樂(lè)園》 《大地之歌》和《喜馬拉雅之光》等。作為專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)最重要的曲目，大型交響序曲《喜馬拉雅之光》還將于林肯藝術(shù)中心舉行世界首演。這部作品曾于去年榮膺美國(guó)古根海姆基金會(huì)音樂(lè)大獎(jiǎng)，而葉小綱則是唯一獲此殊榮的中國(guó)籍音樂(lè)家。值此美國(guó)行前記者專(zhuān)訪了葉小綱。

1986年葉小綱在電影《湘女蕭蕭》外景地采風(fēng)，他曾為這部電影創(chuàng)作主題音樂(lè)

　　“我的音樂(lè)表達(dá)了一個(gè)中年男子尚存的一絲對(duì)世界的勃勃雄心”  

　　記者：從《最后的樂(lè)園》 《大地之歌》再到《喜馬拉雅之光》 ，從創(chuàng)作時(shí)間來(lái)講是從先至后，而從演奏規(guī)模來(lái)講也是從單樂(lè)章到大體量，從中國(guó)樸素的農(nóng)村生活經(jīng)歷的講述到走向世界看萬(wàn)象所獲得的心靈啟示的深度與廣度，這是不是您創(chuàng)作以及選曲時(shí)的一個(gè)思考？

　　葉小綱： 《最后的樂(lè)園》創(chuàng)作于1993年，是我受香港市政局委約，以中國(guó)農(nóng)村為題材，為小提琴與管弦樂(lè)隊(duì)而創(chuàng)作。創(chuàng)作的本意與我的生活有關(guān)。在我的童年和少年時(shí)期，我與我的家庭幾乎從來(lái)沒(méi)有過(guò)幸福的時(shí)光，那是中國(guó)的“文革”時(shí)期，不僅我與家人都受盡屈辱，甚至為了一塊餅、幾把蔬菜，我也要天不亮就去排長(zhǎng)隊(duì)購(gòu)買(mǎi)，很多時(shí)間是無(wú)功而返。我從童年開(kāi)始就從來(lái)沒(méi)有認(rèn)為生活是幸福的，人生就是受苦，這個(gè)概念從來(lái)沒(méi)有在我腦海里消失過(guò)，至今如此。我青年時(shí)代曾在安徽農(nóng)村生活過(guò)一段時(shí)間，并從事艱苦的勞作，中國(guó)農(nóng)民生活的困苦遠(yuǎn)遠(yuǎn)要超過(guò)我的經(jīng)歷，當(dāng)他們死亡后，全村人仿佛慶幸亡者終于逃脫苦海，為他的新旅途舉行隆重的歡送儀式，白色喪服的送葬隊(duì)伍有時(shí)有幾里長(zhǎng)，行走在莽莽蒼山之中。我想我的一生也會(huì)如此，把痛苦留給塵世，最終應(yīng)該一身輕松，邁向幸福而未來(lái)的天堂之路。這部作品是將中國(guó)本色音樂(lè)與西洋管弦樂(lè)隊(duì)結(jié)合，詳盡地描繪了中國(guó)農(nóng)村的時(shí)代面貌與作曲家本人的心路歷程，有濃郁的民族地域色彩。

　　記者：馬勒的《大地之歌》在全世界范圍享有盛譽(yù)。它的歌詞主要基于德譯本的中國(guó)詩(shī)詞，是詩(shī)人貝特格根據(jù)唐朝幾位大詩(shī)人的詩(shī)歌的“再創(chuàng)作” 。您的《大地之歌》靈感源于何時(shí)？又是怎樣一種不同的表達(dá)呢？

　　葉小綱：我從小喜愛(ài)詩(shī)詞，其美麗深邃的中文表達(dá)從小就給我留下了深刻的印象。當(dāng)我知道馬勒用的是這些唐詩(shī)做的《大地之歌》時(shí)，音樂(lè)感覺(jué)與我兒時(shí)對(duì)詩(shī)歌的印象完全不同。幾十年后，當(dāng)我有能力為這些原詩(shī)來(lái)作曲的時(shí)候，我首先想到的是原詩(shī)用中文演唱出來(lái)時(shí)的旋律語(yǔ)調(diào)應(yīng)該是什么樣。這幾首詩(shī)歌的表達(dá)意境完全不同，第一首充滿瀟灑的人生豪情，第二首表達(dá)了少女的羞澀情愫，第三首是一位被侮辱與被損害的女性控訴，第四首表達(dá)的卻是位有錢(qián)的公子哥對(duì)世界的玩世不恭，第五首是男性對(duì)人生莊嚴(yán)的世界觀表達(dá)，最后一首，是對(duì)人生的大徹大悟。我想我與馬勒不同的是，對(duì)我而言，馬勒的音樂(lè)充滿了對(duì)人生的幻滅和對(duì)神秘天堂的憧憬，而我的音樂(lè)則表達(dá)了一個(gè)中年男子尚存的一絲對(duì)世界的勃勃雄心。

　　記者：再談?wù)勥@次將全球首演的《喜馬拉雅之光》 。其實(shí)從《地平線》開(kāi)始， 20多年來(lái)您一直堅(jiān)持西藏題材的音樂(lè)創(chuàng)作，這其中的歷程可否與我們分享一下？

　　葉小綱：我去過(guò)西藏5次，包括一次去尼泊爾的釋迦牟尼出生地藍(lán)毗尼。我從1985年就開(kāi)始做西藏題材的音樂(lè)作品，我要為西藏的九大圣湖都做一首室內(nèi)樂(lè)，現(xiàn)在已經(jīng)完成了6首，分別來(lái)自世界各地的委約。我還為西藏歷史上著名的六世達(dá)賴(lài)?yán)�嘛倉(cāng)央嘉措寫(xiě)過(guò)一部舞劇，描繪了他傳奇的一生。另外還有兩首管弦樂(lè)作品《地平線》和《西藏之光》以及幾首描繪西藏美麗的經(jīng)幡與冰川的室內(nèi)樂(lè)作品。西藏之美是沒(méi)有到過(guò)那里的人永遠(yuǎn)無(wú)法想象的，雪山如此靜寂，湖水冰涼清澈見(jiàn)底，碧藍(lán)的天讓人相信天堂會(huì)存在。西藏的古典音樂(lè)充滿了莊嚴(yán)和神圣，藏族群眾的生活方式是安詳而非娛樂(lè)性的，他們祈求未來(lái)的虔誠(chéng)精神令我致以一生的敬仰。 《喜馬拉雅之光》正是從一個(gè)獨(dú)特的角度切入主題，深入探討了生與死、精神與物質(zhì)、瞬間與永恒以及生命的本源與終極意義，強(qiáng)調(diào)精神與心的力量，也是在追問(wèn)人類(lèi)的精神家園和對(duì)生命的深切關(guān)懷。

葉小綱20多年來(lái)一直堅(jiān)持西藏題材音樂(lè)創(chuàng)作，圖為他在西藏薩迦寺與喇嘛席地交流

　　“似有一條金色坦途通向遙遠(yuǎn)的水晶宮，那里最美的人生在召喚”  

　　記者：您的父親葉純之與李瀚祥、胡金銓并稱(chēng)“香港三大才子” ，一生創(chuàng)作了100多部音樂(lè)作品，還參與創(chuàng)建了上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)美學(xué)教研室并出任主任。他的《音樂(lè)美學(xué)導(dǎo)論》是國(guó)內(nèi)第一部音樂(lè)美學(xué)專(zhuān)著。出任香港音樂(lè)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)后，又在香港作曲及理論界發(fā)揮了重要作用�？煞裾勔徽劯赣H對(duì)您從事音樂(lè)以及作曲事業(yè)的重要影響？

　　葉小綱：我父親的一生遭受了極大的不公正待遇，但無(wú)論作為一位父親還是作為一個(gè)優(yōu)秀作曲家、音樂(lè)教育家、翻譯家或知識(shí)淵博的學(xué)者，他都是一個(gè)偉大的人。他幾十年忍辱負(fù)重，為國(guó)家事業(yè)和家庭都做出了偉大的犧牲，我父親為人善良，音樂(lè)那么溫暖，教育如此循循善誘，心念天下，魂系蒼生，體現(xiàn)了中國(guó)知識(shí)界最優(yōu)秀的個(gè)人品質(zhì)。他永遠(yuǎn)是我最敬仰的人。

　　記者：您出生在音樂(lè)世家，但是成長(zhǎng)經(jīng)歷挺坎坷，在“文革”時(shí)下放農(nóng)村，回城后又在工廠里做過(guò)6年鉗工，即便在那樣的環(huán)境里，都沒(méi)想過(guò)放棄音樂(lè)嗎？

　　葉小綱：音樂(lè)有時(shí)候真需要你有干這一行的天賦，還有就是在那個(gè)貧瘠年代，我心里非常清楚，只有做音樂(lè)，才能改變自己的命運(yùn)和人生。我自小就夢(mèng)想以音樂(lè)為職業(yè)，展示自我，表達(dá)世界�！拔母铩逼陂g，家里特別困難，鋼琴也被抄走了，好不容易弄回來(lái)，因?yàn)榫毲俪常��?dāng)時(shí)家人為了讓我彈琴，都只好到陽(yáng)臺(tái)上去做事。我是1977年恢復(fù)高考后中央音樂(lè)學(xué)院第一屆大學(xué)生，記得特別清楚我當(dāng)時(shí)參加作曲系考試的作品叫《風(fēng)景畫(huà)》 ，也許有特殊氣質(zhì)，老師二話沒(méi)有就把我招上了。當(dāng)時(shí)中央音樂(lè)學(xué)院作曲系在上海只招5個(gè)人，卻有500多人報(bào)名，全國(guó)當(dāng)時(shí)預(yù)備招10個(gè)，但最后招了31個(gè)人，因?yàn)閷?shí)在太多人了，整整十年，耽擱了太多。

　　記者：應(yīng)當(dāng)說(shuō)77、 78級(jí)在整個(gè)中國(guó)教育歷史上都值得重重書(shū)寫(xiě)一筆，因?yàn)閷?shí)在涌現(xiàn)了太多的人才，這些人才后來(lái)都是社會(huì)各界的中堅(jiān)。從1981年首次舉辦個(gè)人作品音樂(lè)會(huì)開(kāi)始，您的音樂(lè)生涯逐步走向輝煌， 1987年，獲美國(guó)伊斯曼音樂(lè)學(xué)院獎(jiǎng)學(xué)金赴美留學(xué)，至此開(kāi)始接受世界各地的委約及參加各類(lèi)型的國(guó)際性藝術(shù)活動(dòng)。您最重要的專(zhuān)業(yè)積累是不是在中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)的那段時(shí)光？赴美后為何選擇回國(guó)發(fā)展？

　　葉小綱：其實(shí)5年大學(xué)的積累也是很長(zhǎng)，很豐富的，可以說(shuō)沉淀很多，坦率地說(shuō)，現(xiàn)在看那時(shí)的作品很不成熟，但當(dāng)時(shí)整個(gè)文化太貧瘠，所以比較容易出來(lái)，沾了“出名要趁早”的光。留學(xué)對(duì)于我們“文革”后第一代大學(xué)生很重要，因?yàn)槲覀內(nèi)绷颂�多，所以留學(xué)不光是專(zhuān)業(yè)積累，更是人生積累，經(jīng)歷成了寶貴財(cái)富。許多留學(xué)回國(guó)的人現(xiàn)在幾乎都成了社會(huì)中堅(jiān)，這是由于“中國(guó)特色”形成的�，F(xiàn)在的留學(xué)生我相信他們將來(lái)很多人會(huì)選擇回國(guó)發(fā)展，因?yàn)檫@里畢竟是你的國(guó)家。我的情況有點(diǎn)不同，我回國(guó)20年，從10年前開(kāi)始又陸陸續(xù)續(xù)在美國(guó)音樂(lè)界形成自己的影響，現(xiàn)在又再回去殺一把“回馬槍” ，開(kāi)這樣規(guī)模的音樂(lè)會(huì)。

　　記者：大學(xué)時(shí)代在您心中現(xiàn)在是怎樣的記憶呢？

　　葉小綱：我看自己大學(xué)時(shí)代的照片，眼神特別清澈，表情特別單純。盡管那時(shí)很清貧，但精神上相當(dāng)愉悅，似有一條金色坦途通向遙遠(yuǎn)的水晶宮，那里最美的人生在召喚。那時(shí)天空特別藍(lán)，潔白云朵在天空飛馳，心中蕩漾著要寫(xiě)的音樂(lè)，這當(dāng)然是人生最燦爛的時(shí)光，這是每個(gè)充滿理想的年輕人應(yīng)會(huì)經(jīng)歷的。前一陣為了拍音樂(lè)會(huì)廣告，我拍出來(lái)的照片簡(jiǎn)直沒(méi)法看，那么沉重與滄桑，想裝都裝不出來(lái)。這說(shuō)明現(xiàn)實(shí)中的丑惡確實(shí)影響甚至傷害了我們每個(gè)人。

　　“我只是把握音樂(lè)創(chuàng)作的規(guī)律，音樂(lè)有它自己的抽象走向”  

　　記者：北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)在您的推動(dòng)下已走過(guò)11年了，非常不容易，每一年都在努力做一些嘗試和創(chuàng)新，盡量保持它以學(xué)術(shù)為基礎(chǔ)，對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的推廣和解讀，猶如北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)，您對(duì)于北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)，對(duì)于在中國(guó)推廣現(xiàn)代音樂(lè)還是有很多思考的�？煞裾勔徽勀鷮�(duì)音樂(lè)節(jié)未來(lái)發(fā)展的思考？

　　葉小綱：坦率說(shuō)感覺(jué)心力交瘁。每年辦完我心里都對(duì)自己說(shuō)，明年再辦，我就是個(gè)大傻瓜、王八蛋。然而到了來(lái)年，因?yàn)樯聿挥杉�，只能硬著頭皮繼續(xù)辦下去。大家覺(jué)得這個(gè)音樂(lè)節(jié)很成功，為中國(guó)音樂(lè)發(fā)展作出了貢獻(xiàn)，培養(yǎng)了一大批音樂(lè)愛(ài)好者與青年音樂(lè)家，為中外音樂(lè)文化交流做出了努力，功德無(wú)量，等等。但誰(shuí)也想不到我要遇到多少障礙和艱難險(xiǎn)阻，簡(jiǎn)直是一場(chǎng)人生抗?fàn)帲�覺(jué)得自己快要堅(jiān)持不下來(lái)了。也許這一天快到了，就是我宣布：“再也不干了” 。

　　記者：北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)“青年作曲家發(fā)展計(jì)劃”很有意義，國(guó)家大劇院這兩年也開(kāi)始青年作曲家扶持計(jì)劃，但是為什么現(xiàn)在很難看到好作品也很難有年輕的優(yōu)秀作曲家跳出來(lái)，難度在哪里？

　　葉小綱：我在教學(xué)過(guò)程中希望學(xué)生能夠意會(huì)到我的一些“暗示” ，這種暗示有時(shí)候用語(yǔ)言是無(wú)法形容的。記得我當(dāng)學(xué)生的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)給老師驚喜，這是實(shí)話，而現(xiàn)在的學(xué)生給我的驚喜卻不多。社會(huì)喧囂，人很盲目，與我們那個(gè)時(shí)代差別很大。當(dāng)然每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的生活方式，不能說(shuō)現(xiàn)在就比過(guò)去差，我只是希望年輕人能多花時(shí)間學(xué)習(xí)，想些哲學(xué)問(wèn)題、人類(lèi)社會(huì)發(fā)展的終極問(wèn)題、社會(huì)本質(zhì)問(wèn)題。我覺(jué)得有時(shí)網(wǎng)絡(luò)上對(duì)國(guó)民整體素質(zhì)狀況的批評(píng)是有些道理的。比如前陣輿論形成“80后”一說(shuō)，意思是“80后”會(huì)是我們社會(huì)發(fā)展的一種希望和擔(dān)當(dāng)。但是多年過(guò)去了，我覺(jué)得“80后”這一代沉默了，很遺憾。我沒(méi)有看到太多出色的“80后”在推動(dòng)社會(huì)全方位改革，和在文化、教育、科技、藝術(shù)、法制建設(shè)、經(jīng)濟(jì)建設(shè)、思想理論建設(shè)等全方位領(lǐng)域的人才豐收，那么“90后” 、“00后”呢？我國(guó)全體公民能有機(jī)會(huì)看好他們嗎？當(dāng)然，我有些悲觀，我希望是自己的眼界狹窄了，寧愿是自己落后于時(shí)代。

　　記者：您曾經(jīng)在接受采訪時(shí)說(shuō)過(guò)，在創(chuàng)作上冼星海和丁善德對(duì)您影響最大，為什么？

　　葉小綱：真正對(duì)我影響大的是貝多芬、瓦格納、巴赫、勃拉姆斯。他們是音樂(lè)至圣，人類(lèi)精神世界的至高無(wú)上。冼星海對(duì)我的影響，主要是他在西洋作曲技法中國(guó)化的成就。從廣義看，貝多芬、瓦格納、冼星海是民族的，他們所表現(xiàn)的民族英雄主義的悲愴、壯麗、憤懣和倔強(qiáng)卻是全人類(lèi)的。我是期望自己能對(duì)貝多芬、瓦格納英雄主義和冼星海旋律主義有些繼續(xù)，只是期望而已。我國(guó)當(dāng)代音樂(lè)家的前輩們都是經(jīng)歷將西方音樂(lè)風(fēng)格、技巧引入自己的創(chuàng)作，結(jié)合民族音樂(lè)的魂魄，最終形成自己的特點(diǎn)。

　　記者：如何表達(dá)葉小綱的創(chuàng)作風(fēng)格？

　　葉小綱：或許是成長(zhǎng)歷程和多元文化背景使我的音樂(lè)有些特別之處。我的音樂(lè)創(chuàng)作，一般不會(huì)把個(gè)人情緒放進(jìn)去，我只是把握音樂(lè)創(chuàng)作的規(guī)律，音樂(lè)有它自己的抽象走向。聽(tīng)眾不會(huì)覺(jué)得我是一個(gè)憤懣的人、浪漫的人，不會(huì)覺(jué)得我是一個(gè)憤世嫉俗、呼天搶地、對(duì)時(shí)代心懷不滿的人。音樂(lè)就是音樂(lè)，她有發(fā)展的自我規(guī)律，她是美麗的、美好的、天真的、勵(lì)志的、溫暖的，能濾去世間的塵埃，將撕裂的心胸?fù)崞剑�縫合滴血的創(chuàng)傷，把人世間的悲傷稀釋?zhuān)瑸榻^望的靈魂重塑信心，讓我們的心胸變得寬容與仁慈，永遠(yuǎn)鼓舞人心。我希望自己的音樂(lè)能凜然綻放于中國(guó)文化的天空，發(fā)出高質(zhì)、獨(dú)立、有擔(dān)當(dāng)、無(wú)愧于歷史與時(shí)代的聲音，為后人留下時(shí)代美好的記憶與特色。

　　記者：最后談一下您對(duì)這次赴美音樂(lè)會(huì)寄予什么樣的反饋與期望？

　　葉小綱：我不會(huì)寄予什么反饋與期望，或想怎么著。美國(guó)專(zhuān)業(yè)樂(lè)評(píng)人對(duì)我的介紹寫(xiě)得非常好，我很感動(dòng)。美國(guó)音樂(lè)界很公平，好的就表?yè)P(yáng)，差的就批評(píng)，人人都有獨(dú)立觀點(diǎn)，直言不諱，這是我最喜歡的狀態(tài)。我個(gè)人很隨性， 20年前突然決定回國(guó)，現(xiàn)在又大張旗鼓回美國(guó)開(kāi)音樂(lè)會(huì)，都是一霎那靈智閃念。我第一次在林肯中心留影時(shí)一絲念頭閃過(guò)：“總有一天我會(huì)來(lái)這里開(kāi)音樂(lè)會(huì)。 ”那是1978年的事了。我今年初在大都會(huì)看一部英國(guó)新歌劇，這部歌劇的宣傳可了不得，但我看了卻很失望。當(dāng)時(shí)想，我的歌劇一定會(huì)在這里成功�？催@個(gè)預(yù)感將來(lái)能否應(yīng)驗(yàn)吧？我的預(yù)感常會(huì)成真，多年前我在上海街邊偶爾買(mǎi)了海巖的《玉觀音》 ，其實(shí)我從來(lái)不看流行小說(shuō)，那天卻一口氣看完，看后想，這故事要是拍電視劇，導(dǎo)演不找我寫(xiě)音樂(lè)，那一定是傻瓜。果然，兩個(gè)星期后，導(dǎo)演真找來(lái)了！還有就是北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，盡管從來(lái)沒(méi)人找我寫(xiě)音樂(lè)，因?yàn)榻M委會(huì)有無(wú)數(shù)選擇。但我內(nèi)心覺(jué)得不可能把我繞過(guò)去。到離開(kāi)幕式只有幾個(gè)月了，組委會(huì)果然找來(lái)，讓我寫(xiě)郎朗彈的那段《星光》 ，導(dǎo)演一聽(tīng)我寫(xiě)的草稿，就對(duì)我說(shuō)：小綱，你介入最晚，但最靠譜！要說(shuō)我聽(tīng)了這話不高興，那是瞎說(shuō)。現(xiàn)在這兩部作品都成了我的代表作，今年我參加美國(guó)方面舉行的一個(gè)活動(dòng)，我一推門(mén)進(jìn)去， 《玉觀音》的音樂(lè)轟然而起，讓我感動(dòng)異常。我感謝所有幫助我實(shí)現(xiàn)理想和多年熱愛(ài)我音樂(lè)的朋友們。