油畫布上的東方詩(shī)境

李英繪《溪山清遠(yuǎn)》

　　中國(guó)人畫的油畫應(yīng)該是中國(guó)人的畫，不必太像洋人的畫。在上世紀(jì)二十年代初，上海畫家汪亞塵就這樣說(shuō)過(guò)，他的話說(shuō)了快一百年，二十一世紀(jì)的中國(guó)油畫家們似乎未必明白。

　　中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)自成體系，近代以來(lái)，談藝術(shù)者多以引進(jìn)外學(xué)為榮，有時(shí)不辨外學(xué)之新舊與價(jià)值，故以外國(guó)之舊，引為中國(guó)之新。其實(shí)，無(wú)論何種藝術(shù)形式，都應(yīng)該成為表述中國(guó)人自己情感的藝術(shù)手段。

　　以油畫的工具、材料和某些技法特色，卻以中國(guó)人的觀照方式、造型原則和東方意趣，自由大膽地創(chuàng)作自己不拘一格的東方油畫——李英走的是自己獨(dú)特的油畫創(chuàng)造之路，她已打開了創(chuàng)造之門，且已形成面貌。

　　李英的一套辦法的確別致。她的油畫風(fēng)景有著中國(guó)山水畫一般的詩(shī)情畫意。在李英的油畫風(fēng)景中，山與樹都作中國(guó)傳統(tǒng)繪畫之程式性處理，沒(méi)有通常油畫風(fēng)景中的線透視與空氣透視關(guān)系，而以符號(hào)性形象和程式化作平面性的安排。那些帶典型中國(guó)山水畫程式的圖案般的樹和平面的以塊面關(guān)系結(jié)構(gòu)而成的山、水，全然超比例的荷花及剪紙一般的花樹，裝飾味十足或游或飛的小鳥(《荷塘清趣》)，使李英的風(fēng)景畫呈現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)的童話般的奇異境界。同樣的，她的《荷塘印象》中那些由纏綿糾結(jié)的蓮蓬敗葉荷梗如水中倒影般對(duì)稱組接而成的畫面，不僅思維獨(dú)特造型別致，而且也因這種連理狀裝飾性的風(fēng)格，和蓮荷主題而帶上鮮明的東方造型特色�！逗商劣∠蟆废盗兄心欠N抽象的裝飾和構(gòu)成的因素，也使李英油畫充滿著十足的現(xiàn)代意味。李英油畫的獨(dú)特個(gè)性于此也可窺一斑。

　　當(dāng)然，李英也并非簡(jiǎn)單地拿著油畫工具材料畫油畫。李英通過(guò)肌理的制作而讓油畫筆觸的表現(xiàn)力得以別致地展現(xiàn)。這是李英油畫的一大特點(diǎn)。李英作畫既講造型，又強(qiáng)調(diào)筆觸的表現(xiàn)。那滿幅飛動(dòng)的有力筆觸，也構(gòu)成其畫超越、虛擬，與現(xiàn)實(shí)物象的距離。同時(shí)，她對(duì)畫面色彩的表現(xiàn)力也特別在意。李英油畫的色彩運(yùn)用亦是以富于裝飾性的明艷為特色。色彩處理既是東方主觀觀念式的色彩意味，又有著現(xiàn)代色彩學(xué)的若干講究。這種色彩處理讓她的風(fēng)景作品，都有著突出的主觀的詩(shī)人一般的意趣。