畢飛宇：《推拿》改不壞 它又不是紅樓夢(mèng)

　　茅獎(jiǎng)作品《推拿》將登大劇院 　對(duì)話小說作者畢飛宇———

　　畢飛宇：“《推拿》是我的一個(gè)姑娘，她原來是直發(fā)披肩，而喻榮軍則是把她的頭發(fā)一點(diǎn)點(diǎn)盤起來。改編的過程對(duì)我而言就像一個(gè)父親嫁女兒的感覺，她原來是我的人，現(xiàn)在要交給他，我既欣慰又嫉妒�！�

　　記者：《推拿》的改編幾乎是影、視、劇同步，您對(duì)改編是一種什么態(tài)度？會(huì)不會(huì)像有些作家那樣，“改我一字男盜女娼”？

　　畢飛宇：喻榮軍很喜歡這部戲，每一部分他都想保留，但我說如果這樣，直接念小說就可以了，所以必須要有取舍，怎么改我都高興。如果說《推拿》是我的一個(gè)姑娘，她原來是直發(fā)披肩，而喻榮軍則是把她的頭發(fā)一點(diǎn)點(diǎn)盤起來，改編的過程對(duì)我而言就像一個(gè)父親嫁女兒的感覺，她原來是我的人，現(xiàn)在要交給他，我既欣慰又嫉妒。但我不相信任何一個(gè)編劇是出于尊重小說才產(chǎn)生的好作品，沒有一個(gè)男孩是因?yàn)樽鹬匾粋�(gè)女孩而娶她，一定是因?yàn)閻邸?小說是改不壞的，因?yàn)樗�永遠(yuǎn)在那兒，無論影視還是話劇，那都不是你的作品，那是人家的作品。所以別把小說太當(dāng)回事，它又不是《紅樓夢(mèng)》。

　　記者：去年《活著》首演時(shí)，余華在臺(tái)下幾度熱淚盈眶，心情直至在慶功酒會(huì)上都難以平復(fù)，您能夠想像自己在《推拿》首演現(xiàn)場(chǎng)會(huì)是一種什么狀態(tài)嗎？

　　畢飛宇：我特別能理解這種心情。 雖然我只看過兩部話劇，但話劇的空間關(guān)系特別吸引我，作家在寫作時(shí)腦子里是有空間的，但我描述不出來，而影視雖然營造了二維空間，可與生活無關(guān)，唯有話劇是與生活有關(guān)的三維空間。但因?yàn)橛形枧_(tái)，它又不是生活，這一點(diǎn)太吸引人了。所以話劇讓我期待的不是藝術(shù)問題，而是滿足我對(duì)空間的好奇，謝幕時(shí)你甚至可以走進(jìn)那個(gè)空間，這是影視無法滿足我的。

　　記者：既然對(duì)話劇空間這么有興趣，您有自己寫一部話劇的想法嗎？

　　畢飛宇：當(dāng)然有，上世紀(jì)90年代我就與林兆華導(dǎo)演有過接觸。一直想也許未來會(huì)閑下來寫一部話劇，但未來總也沒來。我看過的第一部話劇剛好是上話《正紅旗下》的首演，謝幕時(shí)，舒乙先生、編劇李龍?jiān)埔约爸餮萁够紊踔翛]有完成該有的儀式，幾個(gè)人就相擁而泣，這正是話劇最迷人的地方，演員回到現(xiàn)實(shí)時(shí)甚至還帶著角色的體溫。

　　記者：話劇創(chuàng)作常常需要一個(gè)體驗(yàn)生活的過程，您的寫作也是如此嗎？寫《推拿》時(shí)也去了推拿診所嗎？

　　畢飛宇：我不是這樣，當(dāng)年寫《青衣》時(shí)，我沒看過京劇，都是從書中了解到的，后來才喜歡上了京劇。我是蘇北人，竟然不喜歡昆曲、評(píng)彈，而喜歡京劇。寫《推拿》更不需要所謂的體驗(yàn)生活了，因?yàn)槲姨焯炀透�他們�(cè)谝黄�。那時(shí)我天天運(yùn)動(dòng)，所以需要按摩放松肌肉，因?yàn)槲也皇且詫懽鞯男膽B(tài)去接近他們。幸運(yùn)的是，我人生的第一份職業(yè)是南京特殊教育師范學(xué)院的教師，現(xiàn)在全中國很多盲人推拿師都是我學(xué)生的學(xué)生，因此在沒寫《推拿》前，我在盲人群體里就有一定的知名度，畢竟我是他們老師的老師，這也讓我更容易靠近他們。

　　記者：對(duì)于這次的幾位主演，您滿意嗎？或者說他們接近自己創(chuàng)作時(shí)的想像嗎？

　　畢飛宇：其實(shí)作者在寫人物時(shí)往往看不清人臉，而是直接進(jìn)入到人物的內(nèi)心。話劇的好與不好我不太關(guān)心，如果戲演完了，演員告訴我他與人物相處得很融洽，我將非常高興。

　　文/本報(bào)記者 郭佳

　　攝影/本報(bào)記者 王曉溪

　　《推拿》9月5日首演 主創(chuàng)“找感覺”不易

　　猶如經(jīng)歷了“黑障區(qū)”

　　本報(bào)訊(記者 郭佳)一向嗅覺敏銳的上海話劇藝術(shù)中心，在《推拿》2011年獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)前就盯上了作者畢飛宇，雖然上海離南京并不遠(yuǎn)，但作品改編的前期磨合卻用去了數(shù)年。昨天，上話與國家大劇院共同透露，匯集了劉小鋒、胡可、吳軍、王一楠等主演的話劇《推拿》將于9月5日起在國家大劇院首演�！锻颇谩穼⑹菄�家大劇院繼《簡愛》、《王府井》、《風(fēng)雪夜歸人》等劇之后推出的又一部原創(chuàng)話劇。

　　如果僅僅停留在俯視、憐憫盲人群體，那么作品難免流于表面，導(dǎo)演郭小男稱，“兩個(gè)月的排練將是一次歷練筋骨的過程，我們要感受曾經(jīng)習(xí)慣的一切突然變得不正常之后那種人性的恐懼與孤獨(dú)，就如同‘神十’返回地面時(shí)經(jīng)歷黑障區(qū)的那種無助。所以我們要放下身段仰視這批人，同時(shí)更要融入他們，還原他們的尊嚴(yán)�！�

　　編劇喻榮軍以最大限度接近原作的方式將18萬字的長篇濃縮到了劇本中，小說的表達(dá)很克制，喻榮軍的改編也沒有信馬由韁，反而是畢飛宇適時(shí)提醒：“你可以跳出來”。喻榮軍說，“2009年我就看了小說，后來一直暈在老畢架構(gòu)的空間中走不出來，用3個(gè)月的時(shí)間改編完成后，大家都說太忠實(shí)于原著了 �！毙赂耐甑倪@稿畢飛宇還沒有看，但在喻榮軍看來，“為了更精煉地表達(dá)，有些角色進(jìn)行了合并�！�

　　舞臺(tái)上的盲人戲劇

　　林兆華的《盲人》：12位視障人士登臺(tái)出演，用戲劇點(diǎn)亮心靈。

　　王曉鷹的《失明的城市》：改編自諾獎(jiǎng)得主薩拉馬戈的《失明癥漫記》，賈宏聲舞臺(tái)遺作。

　　丁乃箏的《彈琴說愛》：全盲鋼琴家許哲誠賣力出演，鋼琴不再正襟危坐。