紀念梅蘭芳誕辰巡演啟動 30余位弟子齊聚

梅葆玖出席巡演啟動儀式

　　在京劇界，遍及海內(nèi)外的梅派弟子人數(shù)之眾令其他流派無不艷羨，但梅葆玖、杜近芳、盧燕、李玉芙、馬小曼以及李勝素、董圓圓、胡文閣、張馨月[微博]、姜亦珊、丁曉君[微博]等三十余位梅派弟子和再傳弟子齊聚一堂的場面，近些年卻并不多見。上周末，隨著梅派弟子們親手將手中梅枝匯聚成梅林，由當今梅派掌門梅葆玖策劃、北京京劇院主辦的“雙甲之約”紀念梅蘭芳誕辰120周年巡演活動正式啟動。

　　據(jù)北京京劇院院長李恩杰介紹，“雙甲之約”將于今年8月在梅蘭芳先生故鄉(xiāng)江蘇泰州啟幕，先后登陸上海、天津、香港等地，明年將沿著梅蘭芳當年足 跡重走美國、日本、俄羅斯等國，最后還將登上梅大師生前未了心愿的臺灣舞臺。為此，書法家歐陽中石先生親筆題字“雙甲之約”四字。曾執(zhí)導(dǎo)過電影《梅蘭芳》 的陳凱歌[微博]則給梅葆玖發(fā)來賀信，信的最后一句是“輝煌和責(zé)任都在您的肩上”。而梅葆玖也表示：“當年父親是為正在衰敗的傳統(tǒng)文化注入新的形式和語言，而今天我們則要接過舊的，完善當時的，發(fā)展將來的，為后人再樹典范�！�

　　而啟動儀式有別以往的是，多位對梅蘭芳先生感情至深的后輩從不同側(cè)面講述了每個人眼中各異卻又驚人一致的梅大師——有傲骨但沒有傲氣，溫和卻不軟弱的文人風(fēng)骨。

　　弟子憶梅盧燕：他待我如親生女兒

　　自言很幸運能夠與梅蘭芳生活在一起很多年的華裔影星、梅蘭芳義女盧燕，娓娓道來與梅家的淵源。“抗戰(zhàn)時期，我的父親過世了，我的親戚們也都到內(nèi) 地抗戰(zhàn)去了，在上海只剩下我跟我母親兩個人，那時我和母親寄居在梅家，一住就是9年。我與梅博士感情很深，他待我像親生女兒一樣無微不至。小時候耳濡目染 也喜歡上了京劇，我非常希望能做一個京劇演員，可是一個京劇演員不但要有智慧，還要有好身體、好嗓子、好的領(lǐng)悟力，而我小時候是一個很笨的孩子，所以根本 不夠資格學(xué)京劇，因而到今天還只是個票友。但那時我看葆玖和葆玥學(xué)戲非常羨慕，就在旁邊偷著學(xué)。梅博士知道我愛戲，不僅讓我聽他的話匣子，還非常盡心地教 我，一句一句地教。因為我沒嗓子，他就教我花旦戲，連下臺怎么樣都給我說得挺深的。那些年的訓(xùn)練讓我享受終身，就是凡事都要做到家，什么事都不能比劃比 劃，而要做得徹底�！�

　　胡文閣：一把扇子折射做人境界

　　第三代梅派男旦傳人胡文閣，以梅派經(jīng)典《貴妃醉酒》中不可或缺的扇子引出梅蘭芳大師做人的境界�！吧蟼�世紀20年代，一次梅先生演《貴妃醉 酒》，當時他如往常一樣穿上云蟒、戴上鳳冠，伸手出去，按平時這時候‘衣箱’應(yīng)該把扇子遞到他手里，可是這次，梅先生沒有拿到扇子，當時的扇子還是羽毛 的，并不是今天的這種。忘帶扇子的‘衣箱’急得滿臉煞白，當時所有在場的人都在想，你干什么吃的，還不如卷鋪蓋走人得了。唯有梅先生心平氣和地說了句， ‘你先別急，聽我說，你趕緊隨便幫我找一把扇子。’正巧一位先生手中拿著一把黑色折扇，梅先生看了看，說了句沒問題，轉(zhuǎn)身就上舞臺了。剛開演時，底下觀眾 都在議論今天梅大師換道具了，但是大家漸漸被劇情和表演所吸引，忘掉了扇子的事�；氐胶笈_后，‘衣箱’一邊給梅先生脫衣服，一邊賠不是請求梅先生別把他開 掉。這時候梅先生抽了兩口煙說：‘你我都是普通人，誰這輩子不犯錯呢？今天壞事變成好事了，我不但不怪罪你，還要感謝你。這把折扇讓我茅塞頓開，平日里的 羽毛扇子少了這種沉穩(wěn)和端莊，而這把折扇則把楊貴妃的那種率真和清麗表現(xiàn)了出來，把人物帶到了一個新的境界，更加豐滿了�！�”

　　張馨月：他對合作者有義氣

　　梅派再傳弟子張馨月1997年拜在梅葆玖和姜鳳山兩位恩師名下，至今已經(jīng)有16個年頭，除了學(xué)戲，聆聽梅先生的故事也是必不可少的�！拔矣浀脦� 父跟我講，抗戰(zhàn)期間，日本人用盡了各種方法逼迫梅先生為他們演出都無濟于事，最終惱羞成怒沖到了梅家。當時一向安靜的梅家被一群穿著軍靴、挎著刺刀的日本 兵打破了寧靜。那時我?guī)煾钢挥辛�七歲，被這個情景嚇壞了，家里的阿姨趕忙捂住了他的嘴，把他攬在懷里。梅先生則示意阿姨把孩子帶到樓上，看到孩子安全上了 樓，他才緩緩起身走到日本人面前。其中有一名日本軍官對著梅先生說了幾句日語，然后就伸手示意指向了門口，先生知道他的來意，回身穿上了夫人遞過來的外 套，走到門口時停住了腳步，回身凝望了一眼樓上被驚呆的孩子，嘴角微微上揚，幾秒鐘后淡定地走出了家門，他的每一步，都深深印在了我?guī)煾该份峋料壬�幼小�?心靈上。梅先生用行動告訴孩子今后的路該何去何從�！�

　　“另一件讓我印象深刻的是發(fā)生在去年剛剛?cè)ナ赖慕�鳳山先生身上的故事。 梅先生和姜老師合作多年，其中有一次在音樂堂的演出，姜老師患了重感冒，有人聽到了消息，就給梅先生打電話：‘姜老師病了，今晚的演出是不是得換個胡琴， 您看我成嗎？’梅先生說了句‘我知道了’，先掛斷了電話，隨即撥通了姜老師家的電話，請自己的私人醫(yī)生到姜家為其打了退燒針。到后臺后，梅先生還送上了橘 子罐頭。此時梅先生又給剛才自薦的人打了電話：‘胡琴的問題解決了，這出戲是我和姜鳳山一起創(chuàng)作的，不能換人�！�我在姜老師那兒聽到這個故事不止一兩次 了，顯示了梅先生對合作者的義氣、保護和眷顧�！�

　　門外賞梅

　　史航[微博]：

　　“大國民外交”的典范

　　知名戲劇評論人史航講述了自己通過閱讀了解的梅蘭芳，以及以非梨園行人士的“生眼”來看梅蘭芳的感觸�！坝捎谠谖枧_上沒法看到自己的樣子，所以 梅先生一直對拍電影很有興趣，雖然與電影的合作一直磕磕絆絆，很不容易，但他一直咬牙堅持。特別打動我的是在1930年訪美期間，派拉蒙影業(yè)希望能為其拍 一部有聲電影，當時梅先生說了一段話不僅僅是一個簡單的態(tài)度，而且是人格人性的幾重體現(xiàn)：我的確打算拍一部有聲電影，但主要的目的還不是行銷和流傳在美 國，我的志愿是以此貢獻給中國邊緣地區(qū)的居民，好讓他們欣賞本國的古典戲劇。這部僅有5分鐘的《刺虎》在他訪美還沒有結(jié)束時便傳回了國內(nèi)。

　　此外，在梅先生1919年訪問日本前，當時正值五四運動如火如荼，在東京的中國留學(xué)生反對其訪日，給他寫了十幾封恐嚇信，但梅蘭芳堅持演出，因 為他認為只有演了才有溝通，才能將舞臺上的誠意擴散到舞臺下。所以梅先生既會在抗戰(zhàn)期間蓄須明志，也會在日本阪神地震時倡導(dǎo)募捐，他的‘大國民外交’既有 立場又有溝通，這就是他的境界。在訪美期間，梅蘭芳對于卓別林提出的舞臺布景中國水墨本身很好，但會影響觀眾欣賞演員的表演的意見非常重視。同時他也會在 交往中一點一滴地改變著美國人對中國人的誤解，美國一位電影導(dǎo)演在與梅蘭芳接觸后表示，‘認識了你以后我才了解了中國，以前我拍的電影有丑化中國人的鏡 頭，我非常抱歉，希望你能向中國人轉(zhuǎn)達我的歉意�！�梅蘭芳就是這樣，他不錯過任何一次溝通的機會，他理解你所有的不理解，同情你所有的不理解，然后我再展 示我自己和我的祖國的一切。梅先生絕對是一個善于發(fā)現(xiàn)奇跡的人。”

　　段鋼：

　　啟發(fā)了百老匯歌舞劇

　　北青傳媒副總裁段鋼在最近一次出訪美國時搜集了大量有關(guān)梅蘭芳當年訪美的細節(jié)，以及帶給美國政界和文化界的影響�！懊绹�的一本學(xué)術(shù)著作提到梅蘭 芳對百老匯的巨大影響。在梅蘭芳訪美前，百老匯的表演，歌舞是歌舞，歌劇是歌劇，舞劇是舞劇，唱歌的不會跳，跳舞的不會唱。而梅蘭芳的出現(xiàn)使百老匯受到極 大啟發(fā)，這才出現(xiàn)了百老匯歌舞劇�！痹谡劶懊诽m芳訪美的行程安排時，段鋼說：“梅蘭芳1929年12月28日從北京啟程，1930年8月回國，從2月16 日開始在百老匯演出長達半年，去了芝加哥、洛杉磯等8個城市，共演出72場。其中在盛大的梅蘭芳招待會上，美國總統(tǒng)致電表示希望其能多停留些時間。他每到 一座城市都會與市長會面，而在舊金山演出時，市長則是停止了正在召開的大會改為歡迎梅蘭芳的到來，體現(xiàn)了他對美國政界的影響。當時梅先生在百老匯演出的票 價是5美元，后來炒到18美元，當時他們24個成員在美國住酒店一個房間是4美元，可見當時梅先生的受歡迎程度�！�

　　陳遠：

　　溫順的傲骨

　　民國史學(xué)者陳遠以“溫順的傲骨”為題解讀了梅蘭芳的性情�！�1948年、1949年前后，梨園行的人地位是非常低的，也正是因為這個原因，梅先 生沒有位列新中國文藝界政協(xié)委員的提名名單，后來他當然成了政協(xié)委員， 但最初的名單上確實沒有梅先生�？伤�仍舊不急不躁地一路走下來，足見其溫和的性格。新中國成立后，梅先生成為中國戲劇研究院院長。但后來他對舊戲改造提出 的理論，引起軒然大波，被很多人認為是宣傳資本主義改良，這在當時是一個很大的帽子，梅先生的壓力也很大�？删驮谶@種重壓之下，他還是保持了自己溫和的風(fēng) 格和柔軟的身段，你讓我怎么改我就怎么改，但在自己的內(nèi)心里他沒有否定自己。之前我們都知道梅先生跟魯迅先生之間有過單方面的爭議，魯迅批評過梅蘭芳，以 梅先生當時的身份，如果起來回應(yīng)其實也無不可。但是在這個爭議過程當中，梅先生始終一言不發(fā)。可見梅先生的心胸和定力是一以貫之的，從紅遍大江南北一直到 逝世，他都秉承著不與外界產(chǎn)生強烈沖突的做法。”

　　徐晉如：

　　最有資格稱集大成者

　　深圳國學(xué)院教務(wù)長徐晉如認為梨園行中最有資格稱集大成者的就是梅蘭芳�！�1962年黃佐臨先生在《人民日報》發(fā)表了一篇文章，首次把梅蘭芳的戲 劇體系同斯坦尼和布萊希特放在一起討論，這也就是后來影響深遠的世界三大戲劇表演體系。后來更為明確地說梅蘭芳是集大成者的是昆曲大師俞振飛，稱梅蘭芳是 ‘文武昆亂不擋’。這位文質(zhì)彬彬的伶界大王，無論藝術(shù)還是人品都不溫不火恰到好處。對于初學(xué)者來說，可能更易接受程、荀等個性鮮明的流派，而梅派可能給人 覺得有點悶。其實這正是梅派藝術(shù)的中正平和、溫柔敦厚之所在。梅派藝術(shù)還有一個重要特征就是雅正，《貴妃醉酒》早年的演出是帶有一些黃色下流的東西，但是 從梅先生開始，這個帶有黃色、色情的戲被凈化為一個高雅的表現(xiàn)古代貴族婦女內(nèi)心苦悶的作品，提升了京劇藝術(shù)的層面。”

　　趙海平：

　　推廣國際文化交流

　　83年前，梅蘭芳曾經(jīng)獲得了美國南加州大學(xué)榮譽博士的稱號，一所美國排名前20位的大學(xué)當年為什么會把這個莫大的榮譽給一個中國藝術(shù)家？來自南 加州大學(xué)的中美關(guān)系總監(jiān)趙海平介紹說：“南加州大學(xué)是1880年建立的，當年梅博士到美國的時候，我們只有50年的歷史，是一所非常年輕的學(xué)校。那時我們 的領(lǐng)導(dǎo)、那些學(xué)術(shù)界的負責(zé)人正在全世界范圍內(nèi)為學(xué)校尋找藝術(shù)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物。1930年的美國正處于經(jīng)濟危機、世界政治不穩(wěn)定的時代，但那時美國人的狀態(tài) 和心態(tài)受到了梅先生的影響，讓我們覺得梅先生的價值值得我們認可。于是在學(xué)校進入50周年之時，我們宣布授予梅先生榮譽學(xué)位，這也成了83年后我們的榮 譽。自那時起也確定了我們學(xué)校在中國的地位，現(xiàn)在學(xué)校有超過10%的國際學(xué)生，也是中國學(xué)生最多的一所學(xué)校。學(xué)校在中國和東南亞的名氣及影響力是從83年 前就有了。因此是梅博士推廣著國際文化交流，甚至影響到其他國家的藝術(shù)發(fā)展�！北景孀�文／本報記者 郭佳 攝影／本報記者 王曉溪