《蔣公》：撕開中國當(dāng)代劇壇的“面子”

《蔣公的面子》圍繞三個南大教授就是否赴“蔣公宴”的爭論展開，戲劇沖突強烈

　　《蔣公的面子》儼然已成為2013年度國內(nèi)劇壇最受關(guān)注的一部話��！這部由23歲的女大學(xué)生創(chuàng)作劇本，大學(xué)教師、學(xué)生等“三流演員”主演的話劇，以壓倒性的口碑打敗了許多話劇“大片”，受到陳道明、濮存昕[微博]、何念[微博]等 戲劇圈名人的關(guān)注，從一部校園戲劇走向全國商業(yè)巡演，并將于5月3日登陸廣州黃花崗劇院。4月6日，《蔣公的面子》在上海完成了第48場演出并舉行研討 會，有人說，該劇撕開了中國當(dāng)代戲劇的“面子”，露出了當(dāng)今戲劇作品“缺鐵缺鈣缺想象”的“里子”。而在該劇導(dǎo)演、南京大學(xué)文學(xué)院教授呂效平看來，好戲本 來就應(yīng)該產(chǎn)自民間、校園，而不是在“體制內(nèi) ”。

　　□本版撰文 　信息時報[微博]記者 謝奕娟

　　劇本美在有一股“恃”

　　《蔣公的面子》取自南京大學(xué)流傳久遠(yuǎn)的一個“傳說”：1943年，親任中央大學(xué)(南大前稱)校長的蔣介石請中文系的幾位教授吃年夜飯，這使教授 們很為“給不給蔣公這個面子”的問題為難。南大文學(xué)院教授呂效平在講授舞臺劇寫作課時，以此為題，布置學(xué)生創(chuàng)作劇本，最后，由大三女學(xué)生編劇溫方伊脫穎而 出。全劇兩個小時，就圍繞著三位老教授爭論當(dāng)年有沒有去吃飯展開：角色一“時任道”痛恨蔣的獨裁，卻又因戰(zhàn)亂之時藏書難保需要蔣的幫助；角色二“夏小山” 潛心學(xué)問不談國事，卻是個美食家，聽聞席上會有“金華火腿燒豆腐”便難抑激動；角色三“卞從周”愿赴宴卻又放不下面子，要拉另外兩人下水。三人對哲學(xué)命題 的爭論夾雜著為柴米油鹽發(fā)愁的嘆息，知識分子獨立倨傲的風(fēng)骨與死要面子的酸腐被刻畫中入木三分，“不能因為一條豬腿，你就不要人臉”，“靈魂上的炙烤”令 人糾結(jié)。

　　最讓業(yè)界稱贊的，就是這樣一部“有養(yǎng)分、有氧氣”的話劇，是出自一位在校女大學(xué)生之手。在該劇的專題座談會上，許多劇作家坦承，自己寫不出來這 樣的作品，不是沒有這樣的功底，而是缺乏想象和勇氣�！拔覀兒芏嗳似綍r說話都說人話，一寫劇本就不寫人話。還沒寫，就開始考慮這話能不能寫，能不能發(fā)表。 劇本的美，美在有一股‘恃’，有恃無恐�！眲∽骷屹Z鴻源感慨：“一群知識分子寫了一群知識分子，來告訴我們今天怎么做知識分子�！�

　　當(dāng)下戲劇“缺鐵缺鈣缺想象”

　　劇作家趙耀民看完該劇直言“痛快”，他最欣賞的是編劇的才華，“很多中國大片，技術(shù)一點不比人家差，資金大家都知道中國最有錢，但每一次失敗都 是文本輸給人家。你說《少年派》的編劇有多大的才能？落到實處就是一種價值觀念，我們的價值觀念人家看不懂、不認(rèn)同、不舒服�！眲≡u人毛時安坦言：“當(dāng)今 的戲劇缺血缺鈣缺想象，舞臺技術(shù)過剩，達(dá)到高度繁榮，但很多劇本完全陷入常規(guī)化，沒有出跳意外的想法�？匆粋�戲，你就知道所有的戲。”

　　導(dǎo)演呂效平的一句話則令人汗顏：“這部大三學(xué)生的作品放在當(dāng)代中國戲劇來說確實可以把很多戲比下去，但放在當(dāng)代世界劇壇，它就是一個三年級的作 品�！彼�說自己憋著一股氣，要用《蔣公的面子》與“體制內(nèi)”的當(dāng)代戲劇對話，“戲劇不是任何社會學(xué)觀念的奴仆。好的戲劇，永遠(yuǎn)指出道德的邊緣所在，指出困 境所在”。趙耀民對此很認(rèn)同：“中國上次紀(jì)念話劇百年，我開玩笑說還有沒有下一個‘百年’。實際上中國話劇剛開始就沒有‘體制化’，走到這樣一個程度，如 果有下一個‘百年’，它的生長點就在《蔣公》這一類戲上�！�

　　對話呂效平：《蔣公的面子》要賣1000萬

　　在南京大學(xué)，呂效平被他的學(xué)生們戲稱為“三觀粉碎機”，說起《蔣公的面子》，呂效平毫不諱言：“一切專家的評價、一切獎項都不能刺激我，只有一 個東西能證明它的生命力，就是票房�！彼�自認(rèn)“是一個理想主義者，一個野心家”，而他的“野心”，就是將一部校園劇賣出1000萬的票房。

　　校長書記看戲一樣掏錢

　　為什么一個學(xué)生劇團要賣票賺錢？呂效平坦言，過去在南京大學(xué)，這個問題幾乎每一年都被拿出來爭論，“他們認(rèn)為學(xué)校資金排演出來的戲，學(xué)生來演， 憑什么賣錢�。楷F(xiàn)在已經(jīng)成為一個傳統(tǒng)，校長、書記來了一樣掏錢買票。”之所以堅持這個原則，是因為呂效平認(rèn)為，他要做的不是純粹的校園戲劇，是“職業(yè)化戲 劇”，“職業(yè)化一定需要劇場培養(yǎng)起來，就像一個醫(yī)生需要通過醫(yī)院培養(yǎng)起來。是不是買票看戲，劇場的氣氛是不同的。你賣票了，你就要對觀眾負(fù)責(zé)，所以一定要 透過職業(yè)化去培養(yǎng)他們。”

　　2003年元旦，由呂效平編導(dǎo)的《羅密歐還是奧賽羅》是第一部在南大賣票的戲劇，“那時票價才賣五塊錢，我們反復(fù)解釋，做了大量的宣傳，那時主 要靠BBS，就像現(xiàn)在靠微博”。戲是好的，再加上票價也不高，呂效平很順利地邁出了第一步。憶起當(dāng)年這部劇，呂效平對奧賽羅殺妻一段戲的處理令人難忘，他 找來一個人塑料模特，把腦袋、胳膊、腿一一鋸開，一塊塊往舞臺上拋，而扮演奧賽羅妻子的演員就站在邊上，冷冷地看著自己被屠殺的過程，演出讓觀眾贊嘆“吃 不消你，太強悍了”。

　　劇團演什么教授說了算

　　由呂效平組建的南京大學(xué)藝術(shù)碩士(MFA)劇團表演前衛(wèi)，題材大膽，呂效平說，選擇做什么樣的戲、怎么做戲?qū)儆谒�的教學(xué)自由，學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)也不能干 涉。十年間，劇團一共演出了幾十部戲，有美國名劇《蝴蝶是自由的》、上世紀(jì)30年代的老戲《油漆未干》、契科夫的《海鷗》，演到《人民公敵事件》時，門口 已經(jīng)開始有黃牛倒票，“在南京，只有兩個地方的演出是有票房的，一個在江蘇昆劇院，一個在我這里”。

　　呂效平形容這個劇團是一個“隱形劇團”，沒有具體的成員，“我們所有在校的藝術(shù)碩士生，他們有學(xué)表演的、學(xué)燈光的、學(xué)舞美的、學(xué)編劇的，還有一 個更大的圈子，我們潛在的學(xué)生，還在讀本科的。過去的、現(xiàn)在的、未來的藝術(shù)碩士，都有可能是我們的團員。至于誰是，由劇組決定，劇組由導(dǎo)演決定。所以劇團 不養(yǎng)人，只養(yǎng)戲�！�

　　為了排戲，呂效平請來過來自各地的導(dǎo)演，他自己也當(dāng)導(dǎo)演，“我對學(xué)生都熟呢，挑人的時候我會閉上眼睛選，看誰像選誰。”對于這次《蔣公的面子》 的三個主演，他點評，周雨是最穩(wěn)定的，也就是最像他戲里面的人物時任道；扮演卞從周的高仲瑋，表演是完整的，但是他不像編劇筆下的人物；趙超扮演的夏小山 則是破碎的、漂移的，好的時候會特別好，但有時候就會出戲。

　　截至目前，《蔣公的面子》已經(jīng)完成了第48場演出，上海四場演出上座率超過100%，票房累計達(dá)幾十萬，對于接下來展開的巡演，呂效平很有信 心：“一開始我就說，如果我們這個戲能夠演到30場就是江蘇的一個文化事件，如果演到50場就是中國的一個文化事件�，F(xiàn)在，我跟我的學(xué)生講，我們剛剛開始 發(fā)酵，我們的票房完全可以達(dá)到1000萬�！�