觀《如夢之夢》 夢是自我的造像

賴聲川導(dǎo)演

　　夢是心中的結(jié)

　　莊如夢在焚書坑儒的災(zāi)難降臨前，打造了自己的夢境世界，并最終活在那里。人生如夢，夢如人生，莊如夢的故事是整個《如夢之夢》一句的契口。劇中人物講述的幾個夢更像是他們命運的凝練：

　　《如夢之夢》葉錦添設(shè)計服裝造型曝光

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　　顧香蘭是永遠(yuǎn)的籠中雀，在堂子里聽從媽媽的，任怎么迷倒眾生，也要循著堂子里的規(guī)矩來；與王德寶的愛情是沖破牢籠的悲哀嘗試，這一段真愛情的失去卻令顧香蘭更加向往自由，而伯爵許諾給她的法國人生似乎是一個新的開始，一如夢中的另一片天地顏色；在巴黎與藝術(shù)家的狂歡生活最接近顧香蘭關(guān)于自己的想象，卻殊不知，這才是一個最可笑的千秋大夢，最后的畫展成了夢的禮贊，隨之而來的是所有作品的付之一炬和丈夫攜巨款逃走的悲��；最終，那個仍然愛著她留下的記憶的王德寶找到她，把她帶回國，這一次，圈禁她的竟然不是某個人，某種義務(wù)，而是整個時代。而當(dāng)一切歸于平靜，再回顧那個關(guān)于鳥的夢，其實一切都早已昭然：鳥籠從未上鎖，只是幻想中純粹的自由之地從未存在過。顧香蘭的悲劇在于她從未珍惜過，她是個積極卻無知的造夢者。

　　五號病人是夢中的牧羊人，在追尋消失戀人的途中收獲了另一段感情，卻又悲慘的看著妻兒死去。五號病人的人生也大抵如此，在電影院偶遇混血美女，結(jié)婚，喪子，彼此冷漠，在同樣的電影院門口，妻子人間蒸發(fā)。而在巴黎相遇，陪伴左右的女孩，卻又因為五號病人始終對那個“前世”的執(zhí)著而離開。最終，當(dāng)五號病人抽絲剝繭一般熟知了顧香蘭與伯爵的故事，才從中幡然醒悟：他對那個原因的執(zhí)著一如顧香蘭對自由的苛求，太過執(zhí)念反而錯失了身邊的美好。五號病人與顧香蘭生命的聯(lián)系，未必要用他是伯爵的轉(zhuǎn)世來解釋，他可能僅僅是命運安排下，伯爵罪孽的承受者，也許對他不公，但命運就是如此。從臺北到巴黎到諾曼底，這一段找尋的旅程并不能改變命運，卻讓他成為命運的知曉者。最終，顧香蘭原諒的伯爵，五號病人也諒解了離他而去的妻子，諒解了莫名的病痛，諒解了命運，平靜的講述了故事，平靜的離開。

　　如果說，死后的人真的可以繼續(xù)生活的夢中，那么劇中人在臨終前的找尋與傾訴，也可以看做是清理夢境的一種形式，只有真正的釋懷，死后的夢才能平靜，不再遁入到彼此折磨和掙扎之中。相信，離開后的顧香蘭終于不會再在鳥籠中醒來，而五號病人也會回頭遇見最愛的人。我想，這也是這部劇想要告訴我們的。

　　劇中巴黎女孩江紅的夢據(jù)說來自賴聲川一個朋友的講述：早上起來，煎蛋，蛋到鍋中的一剎那，一切回到原點，再重復(fù)，再循環(huán)，直到足夠的努力之后，時間終于開始行走。這個夢像是真實心情的講述，無法適應(yīng)這個世界，在開始的路口躊躇不前，也許許多人都有過類似的經(jīng)歷，類似的夢。

　　《如夢之夢》的靈感來自于1999年賴聲川赴印度菩提伽耶旅行，他坐在菩提樹下看到來自四面八方的人繞著菩提樹走，每個人的臉上都帶著自己的故事。我可以想象那個場景，那些面孔，不會重復(fù)，卻總有相似，人和人就像珠子一樣被穿起來，不知道哪一刻，會被撥念，被和另一枚珠子纏繞在一起。

　　八小時的旋轉(zhuǎn)觀劇，賴聲川的一次豪賭

　　《如夢之夢》像是賴聲川的一次豪賭。八個方位，環(huán)繞形式的劇場意味著顛覆傳統(tǒng)的觀演習(xí)慣，意味著耗資巨大的劇場改造，演出場地高度的配合度，舞臺調(diào)度前所未有的復(fù)雜，360度旋轉(zhuǎn)帶給觀眾的疲勞感。長達(dá)八個小時的觀演意味著觀眾購票前足夠的心理建設(shè)，從初期宣傳開始不斷的說服，除表演外其余配套服務(wù)的提供。劇中大幅跨越時代，意味著400多套演出服裝的管理難度，舞美置景需要多方面的考慮。

　　賴聲川曾說最初創(chuàng)作《如夢之夢》本身就是對臺灣娛樂化和市場化的一次反抗，如今的復(fù)排，也仍是想討論一個話題：“藝術(shù)到底值多少錢”。有了早年《暗戀桃花源》和《寶島一村》的狂暴式成功，賴聲川的品牌號召力已然奠定，這一次的賭博自然也是有自信墊底。并且，為了保證票房，制作方還是啟用的大批明星，甚至沒有任何舞臺表演經(jīng)驗和專業(yè)訓(xùn)練的李宇春，當(dāng)然，這也是豪賭中必不可少的妥協(xié)，畢竟《如夢之夢》所要面對的觀眾大都缺乏觀看戲劇的習(xí)慣，更別說是如此長時間，如此需要心靜如水欣賞的一個話題。

　　不過，賴聲川很讓人贊嘆的一點在于他對演員的調(diào)教能力，說實話，除史可外，許晴、胡歌、李宇春我都是抱著極低的期待值去的，然而他們表演的精湛度都出乎了我的意料。許晴風(fēng)華不減，雍容漂亮，把那個困在旗袍中驕傲又悲哀的顧香蘭演的可謂十分出彩。胡歌迷離的眼神很適合一直在尋找的五號病人。史可的角色其實對于她來說有些過于簡單了，拿捏準(zhǔn)確也沒太多可贊的表演空間。李宇春的角色比較簡單，是一個穿針引線的人物，功能性較強，不需要太多復(fù)雜的演技，因此，當(dāng)最后一場她抱著五號病人嚎啕大哭的時候，我還是在心里暗暗表演了她一下的，至少她的表現(xiàn)比用名氣吸引觀眾要努力的多。

　　群演的表現(xiàn)幾乎都不錯，堂子的幾場戲很是好看，兩個媽媽的表演極其傳神。不足之處在于江紅的扮演者是個臺灣演員，而這個角色卻是個內(nèi)地人，無法完全改觀的口音，讓人覺得有些脫戲。

　　從全劇的節(jié)奏來看，我認(rèn)為其實有許多可刪減之處，比如伯爵和前妻吵架離婚，幾個臺灣游客來的江紅的小店發(fā)現(xiàn)她會說中文等等，顯得過于啰嗦。似乎臺灣導(dǎo)演都習(xí)慣于事無巨細(xì)的敘事，有時會導(dǎo)致拖慢劇情節(jié)奏。不過，8小時的表演，對于演員來說絕對是體力透支，對于所有的技術(shù)人員也都是一次巨大的冒險，8個方位的表演，每一場都必須絲毫不差，不論如何都應(yīng)該對參與該劇的所有演職人員致敬。(文/謐蝎)