《如夢之夢》主題直面生命 知死亡才知珍惜人生

http://www.marylandtruckinsurance.com 2013年03月27日16:00 來源：新京報 陳然 劉瑋

　　全體演員在環(huán)形舞臺上以接力的方式講述了這個故事：戰(zhàn)國時期齊國詩人莊桁，戰(zhàn)亂中辭官隱居修行。卻沒逃過秦始皇的“焚書坑儒”。他最著名的一首詩叫做“如夢吟”，因此得號“莊如夢”。傳說他能控制自己的夢境，在夢中構(gòu)建一個美麗的世界�，F(xiàn)實世界里，“如夢吟”只留下殘篇四句：“浮生若夢。若夢非夢，浮生何如？如夢之夢。”

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　　第一節(jié) 臺北重病

　　時間：上世紀(jì)90年代

　　地點：臺北

　　年輕的醫(yī)生第一天上班，病人接連去世，她打電話求助。在僅剩一名病人五號的身上，她用了“自他交換法”(一種修行方式)，希望讓病人好受一些。病人起初不聽話，經(jīng)過醫(yī)生的努力，兩人開始聊天。病人說出自己的故事。

　　五號病人是一個建筑師，他和妻子相遇、結(jié)婚，一天妻子突然離開他，同時五號生病。五號病人決定出去旅行，尋找生命的意義。

　　重頭戲：醫(yī)生為哄五號，用盡自己所有的辦法，小心翼翼，但沒有用，五號對醫(yī)生一直很抗拒。醫(yī)生忍不住發(fā)火了，連珠炮似的大罵了五號，之后五號病人打開心扉。

　　【人物】

　　醫(yī)生(李宇春)

　　剛從學(xué)校畢業(yè)的菜鳥，家族都是醫(yī)生，從小受爸爸哥哥的影響，認(rèn)為醫(yī)生是神圣的工作，有很多責(zé)任和義務(wù)。她畢業(yè)第一天上班，熱情很高，讀了這么久的書希望救死扶傷，但醫(yī)院和想象的不同，很多護(hù)士醫(yī)生對死亡見怪不怪。而她第一天連續(xù)死掉四個病人，理想受到打擊。醫(yī)學(xué)院學(xué)的不知道跟誰講，自己覺得非常難過。她去尋求新的辦法，學(xué)到自他交換法，還有一個病人沒有死，哪怕一點點幫助，她也愿意去嘗試。

　　重病五號(孫強(qiáng))

　　他是一個現(xiàn)代知識分子，一輩子很苦，妻子孩子離他而去，得了無法醫(yī)治的病。五號重病見過太多的醫(yī)生了，沒人知道他到底得了什么病，所以見到新來的醫(yī)生也無動于衷，每天跟她講話都很沖，希望趕走醫(yī)生。

　　第二節(jié) 相遇巴黎

　　時間：上世紀(jì)90年代

　　地點：巴黎

　　五號旅行到巴黎，遇到中國女子江紅，兩人相戀。江紅不愿談及中國，因為她偷渡而來，最愛的人也在偷渡的途中死了。江紅陪五號尋找他為什么生病，為什么妻子離開他的緣由。種種因緣將兩人引向諾曼底城堡，他們看到一幅畫，畫中男子是法國駐上海的領(lǐng)事，另外還有一個上海女人。五號覺得這個女子和自己的生命相關(guān)聯(lián)，他要尋找這個女子。

　　重頭戲1：江紅跟五號講船難的事是一個爆發(fā)點，她用破碎的中文描述這件事，內(nèi)心被打開。觀眾會明白，為什么這個人這么冷漠。五號也講了自己的經(jīng)歷，兩個人有了共同的精神信仰，一起找尋生命的意義。

　　重頭戲2：五號有一段時間去了古代的城堡，發(fā)生了一些荒誕的事，和江紅一起被誤認(rèn)為日本駐倫敦大使及夫人，受到種種禮遇，玩的很high，之前他都挺陰郁的，那個時候會很放松，忘卻了自己的煩惱。

　　【人物】

　　五號病人(胡歌)

　　他像一把鑰匙，開啟答案，通過他的尋找，帶出這個戲。他自己的命運很凄慘，愛人離去，孩子得不治之癥死了，自己得了不知名的病，被醫(yī)生判了死刑，要尋找生命的意義。五號最終找到顧香蘭，從她身上看到自己。伯爵前世造了很多孽，五號病人今世來償還。

　　江紅(劉美鈺)

　　她從大陸偷渡去了巴黎，偷渡路上全團(tuán)的人都死了，只剩下她，因此受到很大的創(chuàng)傷，把自己封閉起來，不說中文、不和中國人來往。這么多年她從不和自己熟悉的人聯(lián)絡(luò)，游離在這個世界之外，直到在巴黎遇到五號，敞開心扉，兩人相愛。如果是一天看完全部演出，上半場結(jié)束到了晚飯休息時間；如果分兩天看完，上半場則會有一個小小的謝幕。醫(yī)生將會和觀眾道別：“五號的故事說到這里，要告一個段落�！钡诙�天的故事，繼續(xù)從臺北的病房開始講起，漸入顧香蘭的世界。

　　第三節(jié) 上海舊情

　　時間：上世紀(jì)90年代 上世紀(jì)30年代

　　地點：上海

　　五號到上海，找到畫中女子顧香蘭，已經(jīng)年老的顧香蘭開始對五號很抗拒，后來告訴了他自己的故事。顧香蘭是上世紀(jì)30年代上海的頭牌妓女，每天迎來送往各種男子，直到遇到王先生，打動了她。這時伯爵出現(xiàn)，為了她拋棄妻子，將顧香蘭帶去法國。

　　重頭戲：伯爵突然向顧香蘭求婚，但顧香蘭還是不知道他在說什么。伯爵要帶她去法國，這一切顧香蘭都不是聽懂的，而是通過感覺知道的。

　　【人物】

　　青年顧香蘭(譚卓)⑤

　　她是風(fēng)華絕代的一個人，年輕時顧香蘭嶄露頭角的時候，看上去冷酷有心機(jī)且美艷，但也有她純真的部分，善良又渴望愛情，在那個環(huán)境要生存沒辦法，必須要有面對社會的生存能力。

　　王先生(閆楠)⑥

　　王先生無意中遇到顧香蘭，愛上她，每天都去找她，顧香蘭也愛他。伯爵來了，這個時候王先生又破產(chǎn)了，伯爵每天帶顧香蘭吃喝玩樂，王先生要見她需要花錢，但他那個時候已經(jīng)沒錢了。顧香蘭被伯爵帶走，王先生自殺，卻沒有死成。多年后他去找了顧香蘭。

　　老年顧香蘭(史可)⑦

　　她一直在抱怨，看不慣這個社會，她的憤怒太多了。以前生活的年代社會是什么樣的人進(jìn)入什么樣的場合，她是妓女但她認(rèn)為自己是有身份的妓女，而現(xiàn)在的妓女就是睡覺，是沒層次的，她認(rèn)為自己賣的是男人們想要找的愛情。五號病人在醫(yī)院找到她后，她跟五號講了自己的經(jīng)歷。

　　第四節(jié) 最后告別

　　時間：上世紀(jì)30年代 上世紀(jì)90年代

　　地點：巴黎、上海、臺北

　　顧香蘭在法國過上新生活。離開妓院后她第一次體會到自由。顧香蘭和伯爵的關(guān)系也有了變化，她開始尋找自己的自由。一天伯爵車禍，離奇失蹤，顧香蘭一下落魄，要去當(dāng)女傭糊口。十幾年后，王先生意外出現(xiàn)帶顧香蘭回中國。離開法國最后一天，顧香蘭去伯爵的病房和他告別。

　　劇情回到上世紀(jì)90年代的上海，顧香蘭在五號的看護(hù)下死去。1999年五號回到巴黎找江紅，去那個城堡參加了當(dāng)?shù)厍ъ�年儀式。之后五號回到臺北病房，在醫(yī)生照顧下，面對自己的死亡。

　　重頭戲1：顧香蘭在巴黎開始新生活，和藝術(shù)家們混在一起，這些人對顧香蘭的贊美讓她又找到了在妓院時的頭牌感覺，這與伯爵眼中的高尚背道而馳。

　　重頭戲2：伯爵重病，他的新夫人一直在醫(yī)院看護(hù)著他，顧香蘭穿著華麗的衣服到病床前和伯爵道別。她內(nèi)心想要復(fù)仇，要讓伯爵看到她風(fēng)光的樣子。她第一次和伯爵見面就為伯爵沏了一杯茶，伯爵臨死前，她又特意來給伯爵沏上一杯茶。

　　【人物】

　　中年顧香蘭(許晴)⑧

　　她敢愛敢恨活在當(dāng)下，敏感的同時自尊心也很強(qiáng)。她是變色龍，有人愛她很真，她本能對應(yīng)真愛，別人調(diào)戲她，她也調(diào)戲別人，如果有人想征服她，她則會抗拒。

　　法國伯爵(孫強(qiáng))⑨

　　伯爵一生娶了幾個老婆，幾次離婚，都是他甩別人。遇到顧香蘭之后，伯爵對顧香蘭的東方風(fēng)情所迷倒，但兩人到巴黎之后，伯爵逐漸無法控制顧香蘭，對她也實行了自己的“報復(fù)”。

　　◀孫強(qiáng)(伯爵) 這個劇場和觀眾只有1米5的距離，介于影視和話劇表演之間，這個尺寸拿捏好是個有趣的事情。這么近，不做作、不夸張，要有個度。1米5，純是自然的表達(dá)還不夠，純是舞臺也不夠，對演員的內(nèi)心體驗特別高。 對于曾經(jīng)一手打造出《寶島一村》《暗戀桃花源》《那一夜，我們說相聲》等教科書式戲劇作品的賴聲川來說，《如夢之夢》也是一部特殊的作品，不僅因為它超長的演出時間，還因為劇中的愛情、生死、輪回，以及對劇場的全新要求、對時空的再度發(fā)掘。近8小時、舞臺設(shè)計及改造工程龐大、觀眾席座位變少……這些都讓《如夢之夢》成為一部很難賺到錢的戲，以至于大家不得不用“瘋了”“傾家蕩產(chǎn)”等詞匯來形容它。

　　2000年《如夢之夢》首演時，賴聲川說，他親眼看到整個臺灣劇場都在走向產(chǎn)業(yè)化和娛樂化，這是社會的演變，而他抗拒的方式就是《如夢之夢》，它不是為娛樂，來看的人也不是為了娛樂，而是為了某種追求，某種成長。時隔多年再次復(fù)排《如夢之夢》，賴聲川說，他也想探討另一個話題：藝術(shù)到底值多少錢。

　　復(fù)演 為什么看《如夢之夢》要等8年？

　　新京報：時長這么長，空間是360度的，在排練上有什么難度嗎？

　　賴聲川：8個小時的戲，當(dāng)然就要花4倍的時間來排。比較起來，《十三角關(guān)系》太單純了，就四個演員，從這邊走到那邊就好了�！度鐗糁畨簟返奈枧_有東南西北，還要再繞一圈到西南，最后還要從東北上來，很復(fù)雜。但我真的感受到很多劇場夠意思，藝術(shù)被尊重了。比如新加坡看了《如夢之夢》就要做，我說你們做不了，你們的法律太嚴(yán)了，觀眾坐到舞臺上要注意到很多東西，萬一掉下來怎么辦？結(jié)果他們的劇院最后想出一個非常聰明的辦法，說我在票上印上很小的字，當(dāng)你買這張票時，就默認(rèn)你是演出的一部分，而且會給觀眾買保險。

　　新京報：這部戲的結(jié)構(gòu)也十分特別，比如兩個五號病人可能會同時出現(xiàn)在舞臺上，演員圍繞著觀眾，你是怎么想到這種形式的？

　　賴聲川：有些作者容易被人物、情節(jié)感動，而我經(jīng)常被一個姿勢甚至一種顏色感動。但最讓我激動的是結(jié)構(gòu)。在北京只要看到好看的建筑，結(jié)構(gòu)精密的，我會看半天。在法國、意大利也是這樣，看建筑元素在空間造成的韻律感，先把結(jié)構(gòu)弄出來，我的很多戲都是這樣。

　　新京報：大家提到這部戲時，往往說的詞都是“瘋了”“傾家蕩產(chǎn)”“義無反顧”，聽起來有點悲壯。

　　賴聲川：這個戲我也希望能帶出另一種討論：藝術(shù)到底值多少錢？制作費是多少，這個錢阻擋它的演出為什么？關(guān)于企業(yè)和國家對民間好的藝術(shù)的贊助方式？為什么看《如夢之夢》要等8年？票價真的很高，但也沒有辦法，制作人也不是要發(fā)財，打平就好了。

　　最開始制作人跟我說想做這個戲的時候，我就說，要做有幾個要求，我不是在整你，就是排練的時候景要搭起來，排練室要夠大，不可能在進(jìn)保利那7天中讓演員才見到景，那演員要瘋了。

　　主題 很多戲逃避生命，這部戲是直面

　　新京報：開場就是在醫(yī)院，幾個主要人物也都先后死去，“死亡”是你想要重點表達(dá)的一個元素嗎？

　　賴聲川：說到生死，好像寫下來就很沉重，沒人想看了。我覺得大家可以接近這個題目。比如李宇春的第一個獨白，學(xué)了7年醫(yī)科，但沒人教她面對人生中這件唯一會發(fā)生的事：死亡。很多戲劇是在逃避生命，而《如夢之夢》是在直面生命和死亡。我不會逼迫你去思考，但我會用一個很能接受的方式讓你自愿走入情境。

　　人生確定發(fā)生的事只有一件，就是死亡。更玄的是，你不知道它何時會發(fā)生。你越知道怎么面對死亡，就越說明，你知道怎么珍惜人生。很多人看似在為生命打拼，到頭來發(fā)現(xiàn)根本沒珍惜生命�！度鐗糁畨簟防锞陀泻芏噙@樣的關(guān)系，很多人都是互相折磨，恩情與背叛交織。

　　新京報：聽說在女兒的婚禮上，你還朗誦過一段《如夢之夢》的臺詞？

　　賴聲川：其實當(dāng)時是被逼著，就是五號病人最后的一段，有一首歌，“有沒有人來過這個地方，看過我的臉，你可能記得可能忘了，你曾經(jīng)在我的故事里歌唱。”這是五號的心情，也是個句點。

　　新京報：“夢里有個故事”那段臺詞，是在解釋“如夢”嗎？

　　賴聲川：我不可能說，您現(xiàn)在坐在一個旋轉(zhuǎn)的椅子上，將會怎樣怎樣。要讓觀眾在20分鐘之內(nèi)知道是怎么一回事。我是在有節(jié)制地經(jīng)營這個空間。一個戲是真的還是假的，一個夢是真的還是假的，它對你有作用力就是真的。

　　新京報：主人公顧香蘭面對她的兩個男人王先生和伯爵時，到底是不是真愛？

　　賴聲川：我覺得這應(yīng)該是觀眾看完后的討論。第一個人應(yīng)該得到然而得不到，她得到第二個，很悲哀。緣分沒有好壞，就是一些因緣在一起，就發(fā)生了。雖然后來顧香蘭還是和王先生在一起，但已經(jīng)不是最初的樣子了。

　　新京報：五號和伯爵也可以理解為一種輪回嗎？

　　賴聲川：我不把輪回當(dāng)迷信。它是重復(fù)發(fā)生的行為模式，一直重復(fù)發(fā)生，人和人的愛與恨。不同的關(guān)系里可以看到愛恨模式不斷地輪回在循環(huán)。如果你細(xì)心去想，你在世界上的每一件事情都是有理由的。人生中有很多我們無法理解的事情在發(fā)生，是因為我們還沒看清這些因果關(guān)系。

　　演員 第一反應(yīng)曾是不贊成李宇春來

　　新京報：李宇春、胡歌、許晴等都是第一次演舞臺劇，怎么能讓他們在表演上適合呢？

　　賴聲川：他們反而更容易教。像李宇春，她更認(rèn)真，不是來玩的。史可和我是第二次合作，她一直在尋找怎么把我的戲演得更好。這里面譚卓、許晴來自電影，會辛苦一點，要有投射力的轉(zhuǎn)移，因為電影不需要很遠(yuǎn)的距離。這部戲的演員離觀眾這么近，人藝、國話的表演方式可能不合適，我的戲沒有那個包袱更好演。他們都非常認(rèn)真，態(tài)度充分拿出來。這么龐大的戲，演員經(jīng)常會坐在一邊，演員的閑置是我最大的壓力。

　　新京報：以前你知道李宇春嗎？

　　賴聲川：知道啊，我的第一反應(yīng)是不贊成。我不想劇組里有個所謂的“偶像”，還要想演出時粉絲離她那么近會不會怎樣。但目前為止，沒有任何一秒鐘的困擾。制作人跟我推薦時，我去看了她的電影《十月圍城》，很好，很驚訝。并不是每個歌手都適合而且能成功轉(zhuǎn)型做演員，但我覺得她的轉(zhuǎn)型很快很順。她的才華我已經(jīng)看到了，這一點無需懷疑，重點是，我作為導(dǎo)演，應(yīng)該把她的才華通過她的態(tài)度轉(zhuǎn)化為舞臺上的表演。

　　新京報：演員離觀眾也就一米左右的距離吧，這么近的距離，對演員有什么特別要求嗎？

　　賴聲川：就是希望他們表演時不要把東西砸到觀眾(笑)，真的，有時候一些道具還得注意一下。

　　七個多小時，30名演員，戲中戲，夢中夢，聽起來就復(fù)雜無比。賴聲川卻說，《如夢之夢》難的不在創(chuàng)意，而是劇場。《如夢之夢》的觀眾席架設(shè)在中央，舞臺則環(huán)繞四周，另有一條中央走道穿觀眾席而過，與一般戲劇中舞臺與觀眾席各占一邊非常不同。

　　由于形式特殊，“如夢”的舞臺也必須經(jīng)過特殊的改造才能投入使用。此前2000版和2002版都在較小的劇場演出，因而觀眾席只有中間的一個區(qū)域。自2005版起，《如夢之夢》才增加了看臺的觀眾席�？磁_有一樓和二樓兩塊區(qū)域，二樓看臺是劇院原有的，一樓看臺則是完全新搭出來的。所以此次保利原有的一樓觀眾席會完全棄用。之所以這么做是因為原有觀眾席的高度不夠，一樓位置靠后的觀眾會被遮擋，所以才需要架高一個新的看臺。

　　據(jù)新版《如夢之夢》的舞美設(shè)計張哲龍介紹，因為此次“如夢”要進(jìn)行全國巡演，所以新搭的一樓看臺要適應(yīng)所有巡演的劇場。此外，對二樓看臺(588個座位)的觀眾來說，東西兩側(cè)的舞臺視野有所遮擋，所以在演出時，東西兩側(cè)的布景上方會安裝攝像機(jī)，舞臺臺口兩側(cè)會有兩塊幕布，視野遮擋部分的劇情將實時投影在幕布上，現(xiàn)場還有導(dǎo)播臺負(fù)責(zé)切換。

　　“如夢”的觀眾席被稱為“蓮花池”。它是將原有的舞臺下降，并安上248個可360度旋轉(zhuǎn)的座椅打造成的，“蓮花池”的位置其實就在保利劇院原有的舞臺上。也就是說，觀眾是坐在舞臺上看整個演出的。在七個多小時里，坐在“蓮花池”中的觀眾跟隨劇情不斷順時針旋轉(zhuǎn)，而另外三側(cè)沒有演出的舞臺便可以進(jìn)行換景，因而演出與換景是同時進(jìn)行的。舞美設(shè)計張哲龍介紹，由于觀眾離布景很近，觀演順序又基本是順時針進(jìn)行，他與導(dǎo)演賴聲川商量，想要“玩一點電影效果出來”，“整個戲中間是沒有停頓的，很流暢，就好像電影的剪輯和運鏡”。除此之外，坐在“蓮花池”的觀眾四面都將被布景包圍，完全置身于戲中。中間的觀眾只有在中場休息時才可以離開座位，因為離開座位必須要穿過環(huán)形舞臺。

　　據(jù)賴聲川介紹，前幾年“如夢”的新加坡之行未能成行就是卡殼在此，因為新加坡的法律很嚴(yán)格，不允許布景與觀眾太靠近。后來，濱海藝術(shù)中心想出一個辦法，在票上印一句話“購買此票的觀眾將被視為演出的一部分”，“如夢”才確定能于明年前往新加坡演出。

　　除了戲的容量外，“如夢”成本居高不下更重要的原因是劇場要空出許多座位不能賣票。在4月1日首演之前，《如夢之夢》有一周的裝臺合成時間。比起一般的戲，一周算多，但換作“如夢”，時間卻少得很。3月25日，《如夢之夢》將進(jìn)駐北京保利劇院，開始一番大工程。

　　“如夢”之旅

　　●2013年4月1日—4月14日

　　北京保利劇院

　　●2014年2月6日—2月9日

　　新加坡濱海藝術(shù)中心

　　●2013年5月9日—5月11日

　　烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)

　　●2013年6月10日—6月23日

　　上海東方藝術(shù)中心

　　●2013年8月19日—9月1日

　　臺北兩廳院

　　●2013年9月24日—9月29日

　　深圳保利劇院

　　1 《如夢之夢》的觀眾席“蓮花池”架設(shè)在中央，座椅可360度旋轉(zhuǎn)。坐在“蓮花池”的觀眾四面都被布景包圍，完全置身于戲中。觀眾只有在中場休息時才能離開，因為要離開座位必須穿過舞臺。

　　2 為便于二層的觀眾觀劇，東西兩側(cè)的布景上會安裝攝像機(jī)，在舞臺臺口兩側(cè)將有兩塊幕布，將視野遮擋的部分實時投影在幕布上，現(xiàn)場還有導(dǎo)播臺負(fù)責(zé)切換。

　　3 一層看臺完全是新搭出來的，并且要適合所有巡演劇場。

　　4 在演出中，“蓮花池”上方將懸掛布景，因而觀眾等于是頭頂著布景在看戲。

　　5 舞臺南區(qū)的戲份不少，但由于南區(qū)已在原有舞臺的深處，沒有可供安裝燈光的支架，對技術(shù)而言也是個難點。

　　6 “蓮花池”中間的過道部分也是舞臺，演員將會從上面走過，讓觀眾完全置身戲中。

　　■ 重頭戲

　　南舞臺：五號病人年輕時與江紅一起去城堡，被誤認(rèn)為日本的藝術(shù)家。

　　北舞臺：眾人送別顧香蘭。

　　東舞臺：五號病人向醫(yī)生講述自己的故事；伯爵在天仙閣向顧香蘭求婚。