京劇演員王珮瑜：復古可能是最好的創(chuàng)新

　　繼《趙氏孤兒》和《余音繞梁清音會》等一系列演出取得成功后，有“小冬皇”美譽的京劇余派女老生王珮瑜新年伊始又將有動作。在昨天元宵佳節(jié)的上午，“余脈相傳——王珮瑜傳統(tǒng)骨子老戲展演”啟動儀式在上海天蟾逸夫舞臺舉行。從今年4月開始到明年1月的十個月間，王珮瑜將恢復演出十臺傳統(tǒng)骨子老戲。

　　這十臺戲中，不少都是京劇舞臺多年未演或者王珮瑜初次嘗試的劇目。啟動儀式上，12位戲迷觀眾扮裝出場，和王珮瑜一起揭曉了全年的十臺(共十二出)演出戲碼，臺上臺下互動，妙趣橫生。王珮瑜表示，這次老戲展演的時間基本固定在每月最后一個周六的下午，10臺演出都將以忠于傳統(tǒng)的古樸面貌亮相。

　　10臺骨子老戲

　　總結(jié)20年學藝歷程

　　傳統(tǒng)戲曲如何傳承與創(chuàng)新，一直是王珮瑜這樣的青年演員思考最多的問題之一，這些年，王珮瑜一直試圖用各種創(chuàng)新方式去傳播京劇這門古老藝術(shù)——吉他京劇、清音會等。但隨著藝術(shù)經(jīng)歷的積累，王珮瑜開始認識到，在所有創(chuàng)意的背后，傳統(tǒng)技藝和“四功五法”，才是她真正的根基，也是京劇藝術(shù)的精髓所在。

　　因此，她希望通過這次老戲展演，把那些快被舞臺遺忘的骨子老戲重新?lián)炱�，“這種復古可能就是最好的創(chuàng)新”。

　　對于最后挑選的10臺京劇骨子老戲，王珮瑜說“這些戲都是我自己特別喜歡的，大部分都是格調(diào)很高的傳統(tǒng)老生劇目，可惜很多都被遺忘了”。正值從藝20年，王珮瑜希望展演，把自己作為一名老生演員在“唱念做打”各方面的素質(zhì)有一次綜合呈現(xiàn)，在藝術(shù)上也能有所總結(jié)。

　　這些老生戲很多已近乎絕跡舞臺，對觀眾來說有些陌生，重排也頗有難度。4月亮相的劇目《朱砂痣》和年底將要上演的《蘆花河》幾十年來幾乎無人再演，都已面臨失傳，王珮瑜通過整理錄音、拜師求教等方式，重新整理復排了這些經(jīng)典劇目。

　　此外，還有不少劇目是王珮瑜20年間從未演過的。在8月的《秦瓊賣馬》和11月的《南陽關》中，素以唱功見長的王珮瑜，將會對老生的武戲進行自我挑戰(zhàn)，嘗試之前很少一見的短打和扎靠表演。當然，10臺劇目里也不乏她擅長的代表作，如5月的《瓊林宴》和7月的《擊鼓罵曹》等，但這些劇目也同樣多年不曾上演。

　　老戲也有現(xiàn)代氣質(zhì)

　　能吸引年輕觀眾

　　為了重新整理推出這些骨子老戲，王佩瑜花了不少功夫，她希望觀眾能看到，傳統(tǒng)京劇其實還有很豐富的東西可以挖掘。第一季的三臺劇目在風格特色上就各有側(cè)重。

　　首臺推出的《朱砂痣》 又名《行善得子》，這出戲以唱功見長，有大段細膩婉轉(zhuǎn)、抑揚有致的二簧唱腔，尤以洞房中一段二簧慢板“借燈光對嬌娘用目觀望”最為著名。此戲早在清朝末年就多有上演，但近年來幾已絕跡舞臺，現(xiàn)傳世較廣的為譚富英先生的錄音版本。王珮瑜的這個戲為譚元壽先生親授，并向滬上余派名票李錫祥先生請教，希望在首場演出中呈現(xiàn)譚余一脈的藝術(shù)面貌。

　　5月上演的《瓊林宴》包括“問樵鬧府”和“打棍出箱”，這出戲幾乎云集了髯口、水袖、甩發(fā)、圓場、吊毛、僵尸以及眼神等老生所有基本功。而“我本是一窮儒太烈性”這段二簧原板，蒼涼沉郁而曲折自然，于一唱三嘆中頗有古風韻致，更是唱腔名段，王珮瑜曾經(jīng)憑借此劇在2003年獲得白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎。而6月推出的《審頭刺湯》則完全側(cè)重于對白以及表演細節(jié)，王珮瑜為此特邀了滬上名丑嚴慶谷共同合作。

　　昨天啟動儀式上，很多登臺的戲迷都是年輕學生和白領，臺下則有很多各個年齡段的京劇觀眾。對于如此大規(guī)模演出傳統(tǒng)的京劇老戲，王珮瑜認為它們其實也別具現(xiàn)代氣質(zhì)，新老觀眾都能找到欣賞點：“就拿《瓊林宴》來說，舞臺簡樸干凈而劇情張力十足，演出魅力全在演員自身的收放自如，很近似一些實驗話劇的氣質(zhì)�！�

　　據(jù)悉，目前所有劇目的演出陣容已經(jīng)基本排定，鄧沐瑋、金喜全、嚴慶谷等各行當名家都將加盟助演。只是，最后一臺《紅鬃烈馬》的女主角還有待征求觀眾意見最后決定。