宋思衡：用鋼琴“翻譯”村上春樹(shù)

國(guó)內(nèi)多媒體音樂(lè)會(huì)創(chuàng)始人、鋼琴家宋思衡

　　對(duì)于宋思衡來(lái)說(shuō)，他的“百分百女孩”是德彪西“亞麻色頭發(fā)的少女”，《挪威的森林》里憂郁的直子該是身披“月光”云淡風(fēng)輕的模樣，“空氣蛹和小小人”應(yīng)該踩著斯克里亞賓第四鋼琴奏鳴曲飛快的節(jié)奏，而“冷酷仙境”里的“影子出城”則酷似拉威爾為夭折的公主而作的帕凡舞曲……繼與影視、戲劇元素“聯(lián)姻”后，宋思衡將他的藝術(shù)觸角伸向文學(xué)領(lǐng)域，一場(chǎng)名為“尋找村上春樹(shù)”的多媒體音樂(lè)會(huì)讓村上的權(quán)威翻譯者林少華都感嘆“用鋼琴翻譯村上春樹(shù)，比我高明得多”。

　　3月，宋思衡將展開(kāi)自己2013年度的全國(guó)巡演。上海站兩場(chǎng)，一場(chǎng)是3月1日在文化廣場(chǎng)的“尋找挪威的森林”多媒體音樂(lè)會(huì)，一場(chǎng)是3月15日在東方藝術(shù)中心的“當(dāng)肖邦遇見(jiàn)李斯特”鋼琴獨(dú)奏會(huì)，加上4月在音樂(lè)廳將上演的“‘樂(lè)’讀巴金”，現(xiàn)在宋思衡手頭上一共要練三套曲目，直言“壓力很大”。雨雪初融的冬日午后，宋思衡在巨鹿路一家咖啡館練琴。在練習(xí)間隙與早報(bào)記者的交談中，宋思衡說(shuō)如今思考最多的，是如何在這個(gè)紛亂繁雜的時(shí)代找到自己的位置，并且，還藝術(shù)以自由。

　　將音樂(lè)會(huì)變成一個(gè)開(kāi)放的文化平臺(tái)

　　2009年，宋思衡受日劇《交響情人夢(mèng)》的啟發(fā)，以劇中音樂(lè)為線索，開(kāi)始試水“多媒體音樂(lè)會(huì)”，通過(guò)視頻、畫(huà)面、圖像、燈光、舞臺(tái)、舞美的結(jié)合，還原劇中情景，自己則演奏劇中音樂(lè)，德彪西、貝多芬、格什溫……偶像劇的超高人氣讓許多本不關(guān)心古典音樂(lè)的年輕人走進(jìn)了音樂(lè)廳，從南到北，《交響情人夢(mèng)》的票房一路飄紅，他也找到了一個(gè)更寬廣的音樂(lè)世界。

　　即將在文化廣場(chǎng)上演的《尋找挪威的森林》從村上春樹(shù)的作品出發(fā)，并非遵從情節(jié)中提到的音樂(lè)線索而展開(kāi)的“村上音樂(lè)地圖”，只是把故事作為一個(gè)載體，去承載他認(rèn)為適合表現(xiàn)的音樂(lè)。他說(shuō)起初的確想要按照村上的文本按圖索驥，但音樂(lè)會(huì)曲目安排需要有不同風(fēng)格和節(jié)奏的錯(cuò)落，全然按照文中所提及的音樂(lè)設(shè)置反倒讓音樂(lè)會(huì)的可聽(tīng)性不盡如人意，索性就拋開(kāi)文中線索，全憑自己對(duì)古典音樂(lè)的理解重新構(gòu)造一個(gè)音樂(lè)世界。

　　至于為什么選擇村上春樹(shù)，宋思衡說(shuō)并非因?yàn)樽约菏撬�的忠�?shí)擁躉，村上的作品中有良好的音樂(lè)結(jié)構(gòu)和與音樂(lè)的內(nèi)在聯(lián)系，他看重村上的“現(xiàn)代性”，“他不像川端康成或者三島由紀(jì)夫，他們更清楚自己要去向何方，作品中的指向更明確。而村上春樹(shù)是迷茫的，時(shí)常模糊不清，這是現(xiàn)代人的困惑，對(duì)自我認(rèn)知的茫然。演奏和創(chuàng)作這部作品，就是希望和觀眾共同完成尋找自我的過(guò)程�！彼嗡己庹f(shuō)。

　　多媒體音樂(lè)會(huì)，這一創(chuàng)新的藝術(shù)形式面臨的最大質(zhì)疑在于，過(guò)多的視覺(jué)占據(jù)了音樂(lè)原本的想象空間，畫(huà)面成為一種說(shuō)明書(shū)，分散了聆聽(tīng)所營(yíng)造的美感。最初試水多媒體，確實(shí)是因?yàn)橐曈X(jué)上的輔助是一種不錯(cuò)的普及方式，多媒體可以做出指示性、暗示性的東西，拓寬音樂(lè)的表現(xiàn)維度。而現(xiàn)在，他想做的“就是在一臺(tái)演出中給觀眾自由的選擇，喜歡音樂(lè)的可以聽(tīng)到高質(zhì)量的音樂(lè)，對(duì)書(shū)中情節(jié)印象深刻的可以借音樂(lè)品味書(shū)中人物情感，喜歡視覺(jué)的可以欣賞舞臺(tái)上的多媒體(宋思衡的搭檔、設(shè)計(jì)師李競(jìng)菲是旅法多年的多媒體藝術(shù)家，曾任教于巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)院)。跳出那個(gè)‘我要讓觀眾理解什么’的教條模式，規(guī)定什么場(chǎng)景對(duì)應(yīng)什么音樂(lè)——用這樣教條化的思維是無(wú)法體會(huì)藝術(shù)的”。

　　做多媒體音樂(lè)會(huì)三年，宋思衡說(shuō)，即使今天他也不知道“多媒體音樂(lè)會(huì)”能走向何方，但至少他看到這是一個(gè)能把音樂(lè)、文學(xué)、現(xiàn)代媒介這些不同時(shí)代的、不同地域的文化打通的開(kāi)放平臺(tái)�！拔蚁攵嗝襟w應(yīng)該提供一個(gè)場(chǎng)所，在打亂文化背景的場(chǎng)所中找到自己。我們習(xí)慣了分門(mén)別類(lèi)，生活中又充滿禁忌和限制，加之西方文化的沖擊、現(xiàn)代化進(jìn)程的沖撞，好像一切都是碎片化的。有時(shí)候我想在這種融合中找到自己，也許還沒(méi)找到，但能先找到一種語(yǔ)言、一種風(fēng)格、一種姿態(tài)�！彼嗡己庹f(shuō)。

　　當(dāng)然，宋思衡也說(shuō)過(guò)，“如今文藝也是一種商業(yè)元素”，所以，這樣的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)更像是一場(chǎng)打著村上春樹(shù)名號(hào)收買(mǎi)“文藝青年”的精心策劃，雖然他自己說(shuō)，“其實(shí)沒(méi)想那么多�！�

　　打破界限多一些叛逆和革新

　　80后鋼琴家宋思衡有很多標(biāo)簽：七項(xiàng)國(guó)際鋼琴比賽冠軍、首位摘得法國(guó)瑪格麗特·隆-蒂博大賽鋼琴比賽冠軍的華人、國(guó)際音樂(lè)大賽最年輕的評(píng)委、巴黎高等師范音樂(lè)學(xué)院最年輕的教授、上海音樂(lè)學(xué)院“東方學(xué)者”、國(guó)內(nèi)多媒體音樂(lè)會(huì)創(chuàng)始人……宋思衡比一般古典音樂(lè)家更多一份叛逆和革新精神。

　　3月的另一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)“當(dāng)肖邦遇見(jiàn)李斯特”則回歸了鋼琴家“中規(guī)中矩”的本職工作。宋思衡近年來(lái)與肖邦頗為親近，幾套不同的音樂(lè)會(huì)曲目單中都有肖邦的一席之地。問(wèn)他是否覺(jué)得現(xiàn)階段正是認(rèn)同或接近肖邦的時(shí)候，他說(shuō)從不認(rèn)為這些先人的情感是后人可感知的，無(wú)論讀再多史料再多揣摩，最終彈出的依然是每個(gè)人自己的主觀臆斷，所以干脆就不去想，無(wú)論是在獨(dú)奏會(huì)上“正兒八經(jīng)”還是在多媒體音樂(lè)會(huì)上“借景抒情”，他彈奏的，都是自己。只是，“同樣的作品彈多了，表現(xiàn)起來(lái)總是更游刃有余一些。”

　　盡管身為一個(gè)“革新者”，對(duì)于“純古典音樂(lè)正在死亡”的說(shuō)法，宋思衡并不認(rèn)同，“古典音樂(lè)永遠(yuǎn)不會(huì)死，但怎么能因?yàn)橐环N東西是好的、偉大的就一直固守，不做革新？”隨后他又反問(wèn)，“哪有一門(mén)藝術(shù)是不與當(dāng)下發(fā)生關(guān)系的？這就是一個(gè)視覺(jué)化的時(shí)代。為什么古典樂(lè)要一成不變？”

　　宋思衡說(shuō)自己從法國(guó)回來(lái)之后對(duì)國(guó)人的思維習(xí)慣總是感到困惑，“似乎總是籠罩著一種自我約束的氣質(zhì)，所有人都不自覺(jué)地為各種事物下一個(gè)定義或者畫(huà)一個(gè)框，非此即彼。比如古典音樂(lè)就應(yīng)該是高高在上或者嚴(yán)肅的？”

　　不信任語(yǔ)言更信任作品

　　去年，宋思衡做了一件讓不少人大跌眼鏡的事——在神曲《江南Style》紅遍全球的時(shí)候，他在上海文化廣場(chǎng)手舞足蹈地演奏了自己改編的鋼琴版，說(shuō)High翻全場(chǎng)是真的，說(shuō)他吸引眼球、自降身份的言辭也是真的。他倒也洋洋得意地問(wèn)記者，“你看了覺(jué)得High嗎？所以Why not?”況且，“鳥(niǎo)叔的音樂(lè)有他的藝術(shù)性和批判性，他本不是個(gè)娛樂(lè)大眾的人，只是大眾將他娛樂(lè)化�！�

　　今年是宋思衡受聘上海音樂(lè)學(xué)院“東方學(xué)者”的第一年，相比前些年大部分時(shí)間旅居法國(guó)，如今他有更多的時(shí)間在國(guó)內(nèi)教書(shū)和演出。4月，他與作家協(xié)會(huì)的一些老作家共同策劃探討的巴金主題音樂(lè)會(huì)即將推出，用音樂(lè)解讀本土文學(xué)作品中的靈魂也許是他下一步的方向。

　　很顯然，宋思衡不是那種沉浸在古典音樂(lè)美好世界中、兩耳不聞窗外事的音樂(lè)家，在交談中能感覺(jué)到這是一個(gè)對(duì)這個(gè)時(shí)代悉心洞察并保持警醒的人，太多的東西需要打破卻無(wú)從下手，不是保持距離，而是選擇親近�！懊總�(gè)人有每個(gè)人不同的選擇，我有我要找的答案�！眴�(wèn)他需要什么答案，他卻只在沉默了一會(huì)之后說(shuō)，“聽(tīng)琴吧。我不信任我自己的語(yǔ)言表達(dá)，我更相信我的琴聲和作品�！�