挖掘少數(shù)民族“好聲音”需專業(yè)制作

　　警惕“人工化”的“民族風”

　　挖掘少數(shù)民族“好聲音”需專業(yè)制作

山村中的少數(shù)民族音樂是座資源寶庫。資料圖片

　　從《中國好聲音》的吉克雋逸，到“2012中國紅歌會總冠軍”的阿普薩薩，隨著各種歌舞才藝展示平臺的擴大，涌現(xiàn)出越來越多的少數(shù)民族“好聲音”，而不少歌手也以“民族風”作為標志。對此，以創(chuàng)作《黃土高坡》、《同一首歌》而聞名的音樂人陳哲表示，對于曝光率漸高的“人工化”的“民族風”，應采取慎重的態(tài)度。

　　在日前舉辦的普洱首屆國際鄉(xiāng)村音樂節(jié)上，云南少數(shù)民族許多極富原創(chuàng)性和鄉(xiāng)土特色的音樂文化亮相舞臺，成為國際鄉(xiāng)村音樂節(jié)的亮點，吸引了國內外音樂人的關注�！蔼毜降囊魳诽匦�、種類繁多的樂器展示和各具特色的歌唱技巧，這些極其富有獨特性的民族音樂是一種文化的‘活態(tài)傳承’，更是一種生態(tài)文化的資源。”陳哲說，“其實中國的鄉(xiāng)村音樂就在這些少數(shù)民族聚居的山村里，這就好比一個巨大的資源寶庫，但是這些資源還有待進一步開發(fā)。”

　　談到如何開發(fā)，陳哲認為，一些民族音樂還沒有在公眾間形成審美疲勞，更應當以專業(yè)的態(tài)度、專業(yè)的策劃、專業(yè)的制作團隊來打造，如果只是搶著干而不是想著干，就會流于浮躁、缺乏文化積淀，最終對民族音樂不是開發(fā)而是消耗。 (小月)