“末日之際”《哈姆雷特奏鳴曲》襲京 城眾劇迷追捧

謝幕

　　近日，由尚壘戲劇工作室制作的話劇《哈姆雷特奏鳴曲》12月18日即將上演的消息在各大媒體發(fā)出后，迅速受到了各界人士的關(guān)注，迅速吸引了不少話劇迷的熱烈追捧和關(guān)注，一些劇迷紛紛發(fā)帖表示對該劇的興趣和關(guān)注，表現(xiàn)出對本劇的期待。

　　劇迷追捧事出有因

　　《哈姆雷特奏鳴曲》還未上演就受到如此“關(guān)注”，據(jù)有關(guān)人士分析，首先是因?yàn)楸緞〉膭”尽ｎ}為“奏鳴曲”的該劇，并非傳統(tǒng)意義上的名著改編，而是面向當(dāng)下的原創(chuàng)劇本，首先是一個(gè)完全現(xiàn)代的、本土化的戲，同時(shí)又和莎士比亞的經(jīng)典原作之間有著千絲萬縷的聯(lián)系。在二十世紀(jì)后半葉，這種類型的劇本在歐洲頗為常見，最著名的有湯姆·斯托帕的《羅森克蘭茨和吉爾德斯特恩已死》、和海納·穆勒的《哈姆雷特機(jī)器》。而在中國，這種劇本還是極其罕見的，《哈姆雷特奏鳴曲》的問世可說是填補(bǔ)了此類空白。人物、劇情都是顛覆性的，極具創(chuàng)意。一個(gè)中國劇作家如何用最當(dāng)下的素材去解構(gòu)經(jīng)典？這無疑也讓話劇迷們多了一份期待。

　　其次，《哈姆雷特奏鳴曲》優(yōu)秀的制作團(tuán)隊(duì)也是本劇的亮點(diǎn)。本劇的編劇、導(dǎo)演是來自北大中文系的80后青年才俊，而此劇也是他的“抗鼎力作”，是他“新文本”戲劇的一次重磅實(shí)驗(yàn)。幾大主演均是活躍于戲劇舞臺的實(shí)力派青年演員，其中飾演王后的李崢更是小劇場中經(jīng)驗(yàn)豐富的老戲骨，表演方法先進(jìn)，舞臺張力十足，靈動(dòng)而探索。本劇的服裝和化妝設(shè)計(jì)尹昕是來自剛剛在香港落幕的“金馬獎(jiǎng)”最大贏家《神探亨特張》的化妝設(shè)計(jì)師，必將帶來出乎意料的視覺體驗(yàn)；舞美設(shè)計(jì)尚荔是資深建筑師，有多年與非常建筑、MAD等頂級建筑事務(wù)所合作的經(jīng)歷，她做的舞臺別具一格，不走尋常路，可謂是跨界藝術(shù)的大膽嘗試。

　　最后，較高的思想內(nèi)涵和高水準(zhǔn)的藝術(shù)造詣?dòng)�合了較高層次觀眾的口味。面對如今影視劇、話劇日益商業(yè)化、低俗化的現(xiàn)狀，很多欣賞能力和文化涵養(yǎng)較高的觀眾日益需要更有內(nèi)涵、更高水準(zhǔn)的藝術(shù)作品問世。戲劇原本就應(yīng)該是對抗浮躁、平庸的一種最有力的武器。而本劇的推出正是迎合了此類文化群體的需要，可謂恰逢其時(shí)。

　　末日來臨之際奏鳴曲將華麗響起

　　關(guān)于本劇的未演先熱，也是很多時(shí)尚年輕人對話劇這種藝術(shù)形式認(rèn)可和接納的體現(xiàn)。本劇的導(dǎo)演尚壘認(rèn)為，這證明了話劇對年輕一代人的影響力正在提高，是一種可喜的趨勢。作為一種古老的藝術(shù)形式，話劇正在當(dāng)代中國以青春化的姿態(tài)復(fù)活。隨著2012年12月20日的臨近，很多人不經(jīng)意間會想到“世界末日”的話題，而這股“哈姆雷特”熱浪的襲來，也令京城劇迷們的心動(dòng)了起來：難道奏鳴曲即將奏響？