舞臺劇電影《弗蘭肯斯坦的靈與肉》在滬熱映

　　由拿督黃紀(jì)達(dá)基金會上海大劇院藝術(shù)課堂聯(lián)合推出的英國倫敦國家劇院NT Live舞臺劇巨制《弗蘭肯斯坦的靈與肉(Frankenstein)》高清影院版于12月2日在上海大劇院連映三場�；�金會表示，希望進(jìn)一步加強(qiáng)與滬上文化機(jī)構(gòu)的合作，將全球頂級、前沿的藝術(shù)作品和藝術(shù)創(chuàng)新項(xiàng)目介紹給上海及周邊地區(qū)觀眾，并計(jì)劃通過一系列文化和藝術(shù)教育項(xiàng)目，激發(fā)中國青年藝術(shù)人才的創(chuàng)作靈感，幫助他們走向世界舞臺。

　　《弗蘭肯斯坦的靈與肉》是英國倫敦國家劇院2011年最重要的戲劇巨制之一，上演后好評如潮。該劇由英國著名編劇尼可·迪爾(Nick Dear)改編自瑪麗·雪萊(Mary Shelley)1818年創(chuàng)作的科幻小說《弗蘭肯斯坦》(又名《科學(xué)怪人》)，奧斯卡金像獎導(dǎo)演丹尼·博伊爾(Danny Boyle)執(zhí)導(dǎo)；他因執(zhí)導(dǎo)電影《貧民窟里的百萬富翁》和2012年倫敦奧運(yùn)會開幕式而為廣大中國觀眾所熟知。本劇最大看點(diǎn)不僅僅是兩位明星級主演本尼迪克特·康伯巴奇(Benedict Cumberbatch)與米勒(Jonny Lee Miller)的加盟；莫過于他們演出期間互換角色——在不同的場次輪流飾演“怪物”(The Creature)和弗蘭肯斯坦(The Creator)，其挑戰(zhàn)性和帶出的別樣意義，令觀眾激動不已。兩位主演亦因此榮獲勞倫斯·奧利佛獎——英國戲劇的“奧斯卡”大獎。

　　拿督黃紀(jì)達(dá)基金會創(chuàng)始人兼主席，黃鈴玳爵士夫人(Lady Linda Wong Davies)表示：“基金會非常榮幸能把這部英國倫敦國家劇院舞臺巨制的高清影院版引進(jìn)中國。該劇作無論是從普世價(jià)值、故事結(jié)構(gòu)還是視覺效果，都是非常難得的佳作。這一創(chuàng)新的藝術(shù)形式擴(kuò)大了戲劇舞臺表演的觀眾群，拓展了觀演關(guān)系，希望能為中國的藝術(shù)家和戲劇界人士提供借鑒，進(jìn)一步繁榮上海表演藝術(shù)以及創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)�！�

　　作為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，中國正通過發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，提升其軟實(shí)力�！耙粋�(gè)正在復(fù)興的民族需要豐富和高品質(zhì)的文化生活滋養(yǎng)心靈。作為一個(gè)民間的文化交流基金會，在向中國觀眾呈獻(xiàn)世界水平的音樂和視覺藝術(shù)作品的同時(shí)，我們更希望通過大膽的創(chuàng)新和探索實(shí)踐，讓西方主流社會欣賞中國文化的內(nèi)涵和魅力，了解當(dāng)代中國，加深彼此的理解和融通。”黃鈴玳爵士夫人指出，“這座城市正日益成為世界級的經(jīng)濟(jì)、金融和時(shí)尚中心。然而，在全球化和當(dāng)代化的城市發(fā)展中，上海需要提煉出其獨(dú)特的城市精神和文化。”

　　自2009年起，基金會即開始與著名的當(dāng)代藝術(shù)家張洹(現(xiàn)居上海)、著名女高音歌唱家黃英(出生在上海)等多位藝術(shù)家合作，推出了亨德爾巴洛克歌劇《塞魅麗》，成功地將經(jīng)典中國文化元素自然融入一臺標(biāo)志著歐洲傳統(tǒng)文化的歌劇，通過中國藝術(shù)家的銳意創(chuàng)新和演繹，讓西方文藝界和觀眾耳目一新，嘆為觀止。

　　基金會最新的制作、英國著名音樂家本杰明·布里頓的獨(dú)幕兒童歌劇《諾亞的洪水》在英國倫敦2012文化節(jié)和奧林匹亞文化節(jié)以及北京音樂節(jié)公演之后亦是好評如潮�！啊度�魅麗》和《諾亞的洪水》在歐洲和北京的演出非常成功，我衷心希望能與上海的文化機(jī)構(gòu)合作，將這樣一些融合古典傳統(tǒng)和創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的劇目呈獻(xiàn)給上海觀眾。與此同時(shí)，借由參與演出和制作，上海的年青藝術(shù)人才能夠獲得更多國際演出經(jīng)驗(yàn)，夯實(shí)走向世界舞臺的基礎(chǔ)�！秉S鈴玳爵士夫人補(bǔ)充道。

　　2011年8月，基金會與上海夏季音樂節(jié)合作，為上海觀眾呈獻(xiàn)了當(dāng)代最偉大的指揮家和鋼琴家之一丹尼爾·巴倫博伊姆大師(Maestro Daniel Barenboim)執(zhí)棒的西東合集管弦樂團(tuán)(West-Eastern Divan Orchestra)演奏的貝多芬交響樂，并最終成就了英國廣播公司(BBC)的紀(jì)錄片《巴倫博伊姆詮釋貝多芬：九大交響樂改變世界》。

　　基金會自2007年成立以來，致力于通過創(chuàng)新的文化交流方式，構(gòu)筑中西方文化溝通平臺，增進(jìn)西方世界對中國文化和價(jià)值觀的理解和認(rèn)同。基金會策劃和制作的經(jīng)典項(xiàng)目包括亨德爾的巴洛克歌劇巨制《塞魅麗》、英國切爾西花卉展金獎作品《失覓園》、中歐文化峰會、《巴倫博伊姆和西東合集2011中國巡演》、《文化名人對話系列》、兒童歌劇《諾亞的洪水》和英國廣播公司紀(jì)錄片《破斧沉舟：鋼琴家郎朗的故事》等。

　　關(guān)于《弗蘭肯斯坦的靈與肉》

　　瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》是一部科幻的史詩，曾多次被翻映為電影。英國著名編劇尼可·迪爾歷時(shí)19年，潛心磨礪，與丹尼·博伊爾合作，將之搬上了英國倫敦國家劇院的舞臺。通過6個(gè)設(shè)置在劇院內(nèi)不同位置的高清攝像機(jī)，以電影的方式全景呈現(xiàn)給全球的觀眾。

　　《弗蘭肯斯坦》的故事用憂郁抹殺了恐懼，百年后仍具有現(xiàn)代性。造人，是科學(xué)發(fā)展的最終界標(biāo)，不可觸犯？抑或人生沒有選擇，命運(yùn)不濟(jì)，只有順應(yīng)？于是，我們像理解“科學(xué)怪人”一樣理解每一個(gè)人，人們也許可以在順利中保持良善，但遭遇嚴(yán)酷的踐踏和遺棄時(shí)，不由得偏離、墮落甚至殺戮。

　　維克多·弗蘭肯斯坦生活在一個(gè)優(yōu)渥的家庭，他大概原以為生活的寵幸和平靜是本然的秩序。直到青年時(shí)，母親突然去世，為他留下驚詫和沉沉悲痛。他開始狂熱的實(shí)驗(yàn)，他不要去妥協(xié)那個(gè)創(chuàng)造大神，他初始的愿望多么寧靜和美好，想通過造人，讓亡人復(fù)活，他不要再與所愛的人生死永隔，他要消除人類的缺陷、得臻完美的先見之明，發(fā)掘自然最核心的秘密。

　　用亡者的器官作為模具、剪切、縫合，模擬的羊水，電的激活，造人成功。但弗蘭肯斯坦卻被這個(gè)丑陋陌生的“怪物”嚇得掉頭就跑，絕決地期望他死去。這個(gè)“怪物”有著本具自足的善良，渴望友情、認(rèn)同和關(guān)愛，卻最終在欺侮的浸泡中變得暴戾。他殺害了弗蘭肯斯坦的弟弟和愛人伊麗莎白。

　　與小說中“怪物”和弗蘭肯斯坦在北極同歸于盡的結(jié)尾不同，戲劇采用了開放式的結(jié)尾：虛弱的弗蘭肯斯坦在茫茫風(fēng)雪中跟隨著怪物：“走吧。我們繼續(xù)走。你必須被毀滅”�？墒撬麄冏呦蚰睦�？話劇給了兩種可能性：走向虛無、絕望、仇恨和共同毀滅，或者，繼續(xù)挑戰(zhàn)神的職能：他們繼續(xù)走，繼續(xù)走，直到北極盡頭！去尋找磁力之源，探索曠世未有的奧秘！

　　充滿迷幻光澤的舞臺，音樂的流動和構(gòu)筑，弗蘭肯斯坦狂熱與凝視的眼神，丑陋的“怪物”蘊(yùn)生溫情的細(xì)節(jié)，一切都渾然而生，一切都直指人生幕布下的那個(gè)內(nèi)核：關(guān)于原罪。如劇中收容怪物的德拉賽所說：也許，人生來就是不完美的，必須藉由更高的權(quán)威——神，來彌補(bǔ)出生的罪惡。還有另外一種——“人之初性本善”，襁褓中的嬰孩純美善良。邪惡是社會外力推進(jìn)的產(chǎn)物；無論人變好還是變壞，都和上帝沒有關(guān)系。

　　原著的驚世駭俗，不只在于故事的跌宕詭譎，更在于文本中蘊(yùn)含的無窮意蘊(yùn)與隱喻，它充滿前瞻的眼光與預(yù)見性，也使其一直被當(dāng)代人不斷地解構(gòu)與反芻。小說對于科學(xué)與倫理的悖逆，工業(yè)社會中人的異化，理性追求對于社會秩序與傳統(tǒng)價(jià)值的破壞都有指涉，也反映了女性意識的覺醒及對生命終極問題的追問。

　　兩位主演從肢體動作到語言道白、從眼神表達(dá)到內(nèi)心呈現(xiàn)，近乎完美的演繹，呈現(xiàn)出后現(xiàn)代版的上帝、亞當(dāng)與墮落天使之間的糾葛，導(dǎo)演以簡潔洗練的聲光色影打造出一個(gè)工業(yè)時(shí)代的《失樂園》故事。尼可？迪爾不僅是對經(jīng)典著作的致敬，亦從當(dāng)代的視覺出發(fā)，讓觀眾可以從中找到無限可能的解讀和共鳴。

　　關(guān)于英國倫敦國家劇院“現(xiàn)場”(National Theatre Live)

　　英國倫敦國家劇院現(xiàn)場于2009年6月正式推出，這一激動人心的項(xiàng)目旨在將英國戲劇界最杰出的舞臺劇現(xiàn)場轉(zhuǎn)播到世界各地的電影院。