國家大劇院舞蹈節(jié)圓滿落幕 平均上座率高達(dá)79%

舞蹈節(jié)劇目《春之祭》演出照

　　11月23日晚，德國著名編舞大師約翰·諾伊梅爾的經(jīng)典名作《小美人魚》在中國國家芭蕾舞團(tuán)的演繹下，登上國家大劇院舞臺(tái)。該劇也是國家大劇院首屆舞蹈節(jié)的最后一臺(tái)節(jié)目，標(biāo)志著歷時(shí)一個(gè)月，匯聚了13臺(tái)節(jié)目、30場演出的舞蹈節(jié)正式落下帷幕。這30場演出平均上座率高達(dá)79%，其中，楊麗萍的《孔雀》上座率更是達(dá)到了104%。舞蹈節(jié)也讓長年奔波在世界各地的舞界奇才們，被牢牢“拴”在了北京。

　　作品：飆技藝飆創(chuàng)意飆眼光

　　眾多業(yè)內(nèi)人士評(píng)論，大劇院舞蹈節(jié)以明確的主題“經(jīng)典·創(chuàng)新”，以及作品上乘、多元、交融等特色證明，這是一個(gè)真正的“節(jié)”，而不是什么都可以裝的筐。高質(zhì)量的節(jié)目選擇，也必然帶來真刀真槍的比拼和競爭。演員們飆技藝，編導(dǎo)們飆創(chuàng)意，制作人們飆眼光和組織能力。

　　回顧舞蹈節(jié)的節(jié)目，不難發(fā)現(xiàn)同主題、同音樂素材在舞蹈節(jié)期間被不同的編導(dǎo)和舞者搬上舞臺(tái)，讓人們看到了舞蹈的豐富和多樣，更看到了舞蹈節(jié)拓寬觀眾視野的努力。著名作曲家阿爾沃·帕特的同一段音樂在沈偉的作品《天梯》與譚元元的現(xiàn)代舞名作《雨后》中，就呈現(xiàn)出完全不同的面貌。前者利用雕塑感極強(qiáng)的超慢舞蹈動(dòng)作，讓這段音樂如同不眠不休的更漏，強(qiáng)烈表達(dá)出時(shí)間的存在感；而后者則利用舞者略帶東方羞澀的柔美動(dòng)作，營造出纏綿低語的意境。

　　世界名著《茶花女》在舞蹈節(jié)期間，也先后被德國斯特加特芭蕾舞團(tuán)和當(dāng)今世界芭蕾舞壇“一姐”希薇·紀(jì)蓮演繹。前者用近兩個(gè)小時(shí)的大劇《茶花女》完整將這部名作搬上舞臺(tái)，后者僅用了半個(gè)小時(shí)的《瑪格麗特與阿芒》就把茶花女凄美的人生濃縮出來�！翱催^斯特加特的表演，再看希薇·紀(jì)蓮的版本，感覺節(jié)奏快到令人窒息�！庇杏^眾評(píng)論。

　　觀眾：大幕合上后掌聲仍不斷

　　11月21日晚21時(shí)10分，《穿越——三個(gè)女人的舞蹈》首場演出在觀眾熱烈的掌聲中謝幕，演員幾次鞠躬過后，大幕緩緩合上。可觀眾并沒有要走的意思，大家繼續(xù)留在座位上鼓掌，一分半后，手掌已經(jīng)拍得又紅又熱，演員們?cè)僖搽y抵這如火的熱情，升起大幕，再次謝幕長達(dá)五分鐘�！拔乙�感謝大劇院培養(yǎng)出這么好的觀眾�！敝餮葜�一、華人芭蕾舞明星譚元元真誠地表達(dá)了自己的謝意。

　　“其實(shí)，《穿越——三個(gè)女人的舞蹈》這樣的演出風(fēng)險(xiǎn)是非常大的。”國家大劇院演出部部長李志祥事后承認(rèn)，這臺(tái)節(jié)目是大劇院和曉星芭蕾藝術(shù)發(fā)展基金共同為大劇院舞蹈節(jié)制作的，雖然三位主演譚元元、許芳宜、阿什莉都是世界舞壇的大明星，但像這樣在一臺(tái)節(jié)目中上演8個(gè)新作品和小作品的集萃式表演，并不是通常觀眾期待的大舞團(tuán)、大制作或大劇目，它更適合業(yè)內(nèi)人士學(xué)習(xí)和觀摩。但就是這臺(tái)學(xué)術(shù)性較強(qiáng)的演出，也迎來眾多觀眾，票房更是超出了大劇院的預(yù)期。

　　“是舞蹈節(jié)讓我留在了北京�！敝�名舞蹈家和舞蹈編導(dǎo)趙明說。一個(gè)月來，他幾乎每個(gè)晚上都來大劇院看舞蹈。“不來不行�！壁w明說他簡直上了癮。每天隨著上千名觀眾涌進(jìn)大劇院的大門，看著身邊眾多普通觀眾拿著掏錢買來的票興奮地等待入場，他內(nèi)心感到激動(dòng)不已�！笆俏璧腹�(jié)告訴觀眾，舞蹈可以有這么多豐富的形態(tài)，舞蹈原來是這個(gè)狀態(tài)，完全可以不用語言思維去理解。”

　　“你看了幾場？”每次在大劇院門口候場時(shí)，都會(huì)不斷聽到觀眾之間這樣問候。對(duì)于眾多舞迷來說，大劇院舞蹈節(jié)根本不涉及“看”與“不看”的問題，只涉及你看了幾場、錯(cuò)過幾場的問題。

　　行家：每場演出都有人“闖”后臺(tái)

　　業(yè)內(nèi)人士的收獲則不僅僅是藝術(shù)享受那么表層。

　　“你們等等我，我要去后臺(tái)�！比鹗磕炒髮W(xué)講師夏依女士，在看了幾場舞蹈節(jié)的演出后，她決定發(fā)揮自己所長，介紹一些舞蹈節(jié)上出現(xiàn)的演員前往瑞士洛桑參加國際芭蕾舞比賽。沒想到，她和朋友們的談話被一旁《芭蕾》雜志的主編聽到，這位主編正在籌劃前往洛桑采訪芭蕾比賽。兩個(gè)人就在劇場門口的走廊里交換了名片聊了起來。

　　這樣的情景幾乎每場演出都會(huì)出現(xiàn)。11月20日晚，旅美舞蹈家沈偉的《春之祭·天梯》上演后，一位意大利演出商也闖到后臺(tái)找他，希望邀請(qǐng)他到意大利那波里演出。

　　而中國著名舞蹈編導(dǎo)王舸，則把舞蹈節(jié)的演出當(dāng)成了一堂又一堂公開課。“看舞蹈節(jié)看得我很累�！彼�調(diào)侃說，原因是每一場演出他都要在臺(tái)下仔細(xì)揣摩編導(dǎo)的意圖，尤其是很多外國同行的作品，給他頗多啟發(fā)：“外國編導(dǎo)的作品更自由。不會(huì)限制時(shí)間長短，有話多說，無話少說�！眹�外舞團(tuán)演員的整體實(shí)力也讓他非常欣賞：“群舞演員，每一個(gè)單挑出來，都跳得非常好�！�

　　除了演出以外，舞蹈節(jié)還以多元的形式深入普通觀眾。八場公益活動(dòng)走進(jìn)博物館、學(xué)校，楊麗萍、沈培藝、王亞彬、云門舞集2、中國國家芭蕾舞團(tuán)、阿岱舞蹈團(tuán)等先后參與其中，讓觀眾們零距離感受舞蹈、親近舞蹈。同期舉行的舞蹈論壇，也為業(yè)內(nèi)人士搭建了交流平臺(tái)。論壇上，很多專家問：“舞蹈節(jié)明年還有嗎？”

　　大劇院相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，明年11月前后，舞蹈節(jié)將再次上演。